Memory 8s, 2024
Fotografía : impresión en blanco y negro, papel, impresión de bellas artes · 20 x 20 x 0.2 cm 7.9 x 7.9 x 0.1 inch · Lista para colgar
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Acerca de la obra
Tipo
Fotografía : numerada y limitada a 3 ejemplares
1 ejemplar disponible
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Obra Firmado
Técnica y soporte
Dimensiones ( cm • inch )
20 x 20 x 0.2 cm 7.9 x 7.9 x 0.1 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
24 x 24 x 4 cm 9.4 x 9.4 x 1.6 inch
Vendida por
Artista independiente
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
Impresión de pigmento en papel de arte Hahnemühle German Etching 310, edición limitada 1/3
Algunos recuerdos son tan frágiles como las burbujas de jabón: aparecen, brillan y desaparecen. Nacen de imágenes fragmentarias, fotografías, historias, y a veces de nuestra imaginación. Lo real y lo inventado se entrelazan, y no podemos saber qué fue vivido y qué fue moldeado por el anhelo.
Cuando Jean Piaget (un psicólogo suizo, considerado uno de los fundadores de la psicología infantil moderna) era un niño pequeño, creía que recordaba muy claramente cómo un hombre había intentado secuestrarlo de su cochecito en el parque. En su memoria, la niñera luchaba contra el atacante, ella estaba raspada, y él, el pequeño Piaget, recordaba estar acostado en el cochecito y verlo todo: la agresión, el miedo, la huida del secuestrador. Esta escena fue tan vívida en su mente que contó la historia con confianza y detalle. Cuando Piaget se convirtió en adolescente, la familia recibió una carta de la niñera, quien confesó que todo el "secuestro" había sido una mentira. Ella había inventado la historia para parecer una heroína que salvó al niño. Nunca hubo un atacante. Piaget se dio cuenta de que realmente tenía un recuerdo claro de algo que nunca sucedió. El episodio lo impresionó profundamente, y a menudo lo citó como un ejemplo de cómo es la memoria humana constructiva y engañosa: no simplemente reproducimos el pasado; lo recreamos y enriquecemos cada vez que recordamos. Podemos convencernos de que algo enteramente inventado es un recuerdo real.
En el corazón de esta serie fotográfica yace la ausencia de una presencia—y su creación a través de recuerdos imaginados. Etéreos como las burbujas de jabón, indistintos, monocromáticos, llenaron el espacio vacío de una imagen perdida y se convirtieron en realidad. Una pequeña caja de viejas fotografías en blanco y negro me ayudó; de ellas, mi imaginación moldeó los recuerdos faltantes. Estas fotografías son un intento de capturar y materializar ese espacio entre la memoria y la fantasía, donde la ausencia se convierte en presencia, y donde la memoria nace del anhelo.
— Mihaela Ivanova
Presentación
Mihaela es fotógrafa y artista visual residente en Sofía, Bulgaria. Se graduó de la Universidad Nueva de Bulgaria en 2011 con una licenciatura en Bellas Artes, especializada en Fotografía. Su práctica artística está profundamente arraigada en la fotografía analógica y una fascinación por las cualidades atemporales de las imágenes en blanco y negro.
Trabajando principalmente con una cámara analógica de formato medio, explora el carácter distintivo de la fotografía de película tradicional y el proceso íntimo y práctico del revelado de película. Su enfoque abraza las imperfecciones e imprevisibilidad inherentes a las técnicas analógicas, permitiendo que el proceso en sí mismo se convierta en una parte esencial del trabajo.
Además de la fotografía, Mihaela experimenta con procesos alternativos de creación de imágenes, incluyendo collage, chemigrams y lumen prints, e incorpora ocasionalmente el dibujo en su práctica. A través de estas técnicas variadas, explora los límites entre la fotografía y otras formas de expresión visual.
Ha participado en numerosas exposiciones grupales en Bulgaria e internacionalmente, y ha presentado su trabajo en dos exposiciones individuales. Sus exposiciones individuales incluyen Slow is the New Fast en Gallery Photosynthesis, Sofía (2015), y Soap Bubble Memories en Little Bird Place Gallery, Sofía (2025).
Mihaela equilibra su práctica artística con su trabajo como maestra de jardín de infancia, dos campos aparentemente diferentes que comparten su interés en la observación, la imaginación y las formas en que percibimos e interpretamos el mundo que nos rodea.
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