Bi-plans 1768, 2017
Fotografía : tinta de pigmento · 40 x 60 cm 15.7 x 23.6 inch
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40 x 60 cm 15.7 x 23.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
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Descripción
Las razones de las secciones de colores de pared a la vez franco y dañado, pura y enfermos, son una verdadera meditación sobre el espacio, además de ser una reflexión sobre la belleza implícita y pueblo olvidado.
Al hacer hincapié en las líneas divididas en dos espacios separados de sus imágenes, que nos da para ver a través y más allá de estas paredes desnudas, esta es la verdadera cuestión que abordamos el paisaje, que se refiere a la línea divisoria entre el cielo y la tierra.
Lo que vemos son áreas de fricción creadas por los hombres, pero expresan este cuestionamiento eterno de su situación existencial.
Viendo las fotos de Konstantin Kornakov, nos enfrentamos a un cielo que separa la línea de tierra. Nos fijamos en algo que es a la vez nuestros pies y más allá de nosotros. Poniendo a disposición de este momento, estas imágenes tienen una verdadera transacción tanto mágico y artístico, sensible y existencial. Comienzan a hablar el lenguaje de la belleza.
Al hacer hincapié en las líneas divididas en dos espacios separados de sus imágenes, que nos da para ver a través y más allá de estas paredes desnudas, esta es la verdadera cuestión que abordamos el paisaje, que se refiere a la línea divisoria entre el cielo y la tierra.
Lo que vemos son áreas de fricción creadas por los hombres, pero expresan este cuestionamiento eterno de su situación existencial.
Viendo las fotos de Konstantin Kornakov, nos enfrentamos a un cielo que separa la línea de tierra. Nos fijamos en algo que es a la vez nuestros pies y más allá de nosotros. Poniendo a disposición de este momento, estas imágenes tienen una verdadera transacción tanto mágico y artístico, sensible y existencial. Comienzan a hablar el lenguaje de la belleza.
Presentación
Pintor y diseñador, Konstantin Kornakov también es fotógrafo. Sus imágenes tienen esta peculiaridad de que aunque fotografía elementos que ve y encuentra en la calle, no representan personas, objetos o paisajes reales. Esto se debe a que usa su cámara menos como un medio para registrar la realidad que como un instrumento de visión. Porque lo que fotografía son ante todo visiones. De hecho, debe haber tenido algún tipo de revelación visual para poder, entonces, presionar el botón del obturador. Sus motivos, podemos entender, son fragmentos de paisajes urbanos, rincones inidentificables, que llevan su propio contexto dentro de ellos, porque lo que importa no es el “dónde”, sino la calidad plástica, el hecho visual., La aparición de un elemento de belleza en la cacofonía del mundo. Artista vive y trabaja en Moscú.
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