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Terra Incognita, 1995
Miguel Angel Ríos  

Fotografía : acrílico, técnica mixta · 193 x 309.9 x 0.3 cm 76 x 122 x 0.1 inch

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193 x 309.9 x 0.3 cm 76 x 122 x 0.1 inch Altura x Anchura x Profundidad

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Descripción

Esta obra presenta una fascinante fusión de cartografía y diseño abstracto. En su núcleo se encuentra un mapamundi vintage, intrincadamente detallado con elementos terrestres y marítimos, que sugiere una temática de navegación histórica. Un llamativo círculo discontinuo en rojo y blanco rodea el mapa, creando un marcado contraste con el fondo negro intenso. Líneas radiales entrecruzan este círculo, conectando varios puntos del mapa, evocando la imagen de una compleja telaraña o una red intrincada. La parte superior e inferior del círculo están etiquetadas como "Cielos Superiores" y "Tierra Inferior", lo que añade una dimensión filosófica que invita a la contemplación de las relaciones celestiales y terrestres. Esta síntesis de modernidad antigua y abstracta sumerge al espectador en un viaje a través del tiempo y el espacio, resaltando la búsqueda intemporal de la humanidad por la comprensión y la exploración. La simetría y la paleta de colores de la composición realzan su impacto visual, garantizando una experiencia cautivadora y estimulante.

Una obra emblemática del arte conceptual: Terra Incognita (1995) de Miguel Ángel Ríos. Una obra visualmente impactante e intelectualmente potente de la aclamada serie MAPAS del artista conceptual argentino Miguel Ángel Ríos. Esta pieza es un ejemplo fundamental de su enfoque innovador para explorar los profundos temas del colonialismo, la globalización y la reinterpretación de la historia latinoamericana.

Creado en 1995, un período que marca el 500 aniversario de la llegada de Cristóbal Colón a las Américas, Ríos comenzó a crear su serie de mapas para ofrecer una poderosa crítica de las largas historias del poder colonial.
El título, Terra Incognita (del latín «Territorio Desconocido»), se refiere al término empleado por los cartógrafos históricos para designar tierras inexploradas, a menudo las del hemisferio sur. Ríos retoma este concepto para cuestionar cómo la cartografía tradicional y eurocéntrica impone arbitrariamente una cosmovisión geopolítica específica y fronteras rígidas al «Nuevo Mundo».

La obra de arte transforma un mapa histórico y plano (una representación de la verdad objetiva) en un objeto dinámico y tridimensional que resiste el consumo fácil.
Ríos es reconocido por su meticulosa estética artesanal, que fusiona el arte conceptual con la artesanía tradicional. Esta obra utiliza una impresión fotográfica ampliada, impresa en plástico de archivo, de un mapa histórico (probablemente un portulano de la costa mediterránea/europea), manipulada manualmente por el artista.
El mapa manipulado está enmarcado en un gran lienzo y rodeado por un prominente borde ovalado de trazos rojos y blancos, que enfatiza con claridad el concepto de "territorio desconocido". Líneas blancas y azules, que evocan las líneas de rumbo de la navegación o una compleja red, se entrecruzan en el mapa y se extienden más allá de sus límites formales, sugiriendo interconexión y entrelazamiento.
Esta poderosa obra representa un compromiso crítico con la identidad y el lugar, lo que la convierte en una adquisición esencial para cualquier colección seria centrada en el arte contemporáneo latinoamericano o la crítica poscolonial.

Conceptual

Mapa

líneas

Arte latinoamericano

Blanco

negro

Argentina  • 1943

Presentación

Miguel Ángel Ríos estudió en la Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires antes de mudarse a Nueva York en la década de 1970 para escapar de la dictadura militar argentina. Posteriormente se mudó a México y ahora divide su tiempo entre Estados Unidos y México.

En su obra, Ríos combina un enfoque conceptual riguroso con una estética meticulosamente construida y, a menudo, artesanal. Desde la década de 1970, ha creado obras sobre el concepto de "latinoamericano", utilizando esta idea como estrategia artística y como problema político. En la década de 1990, comenzó a crear una serie de mapas, que doblaba y plisaba cuidadosamente a mano. Conmemorando el 500 aniversario del "descubrimiento" de América, los mapas reflejan largas historias de poder y experiencia colonial, y hacen referencia a las artes indígenas tradicionales de América, incluyendo el quipu andino.

Desde principios de la década del 2000, Ríos también ha incursionado en el video para crear narrativas simbólicas sobre la experiencia humana, la violencia y la mortalidad. Por ejemplo, sus videos de trompos utilizan el juego infantil de trompos como telón de fondo para una meditación sobre la transitoriedad de la vida y los mecanismos del poder. En su video Sin título de 2012, "El Fantasma de la Modernidad", Ríos hace referencia al modernismo extremo, con referencias directas a John Cage, Marcel Duchamp y Donald Judd, en medio del desierto mexicano. "¿Es esta figura geométrica fantasmal una lente a través de la cual se puede reinterpretar el mundo?", pregunta el artista. "¿O es el principio paradigmático del pensamiento modernista que organiza el mundo a su alrededor? ¿Estamos dentro o fuera del cubo?"

Las obras de Ríos se han mostrado en varias exposiciones individuales importantes, entre ellas Landlocked, Arizona State University Art Museum, Phoenix, Arizona, EE. UU. (2015); Miguel Angel Ríos: Walkabout, Des Moines Art Center, Iowa, EE.UU. y Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Ciudad de México, México (con catálogo de exposición) (2012); Miguel Angel Ríos, Dunedin Public Art Gallery, Dunedin, Nueva Zelanda (2010); Manhattan Códice, John Weber Gallery, Nueva York, Nueva York, Estados Unidos y Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Ciudad de México, México (1999); Miguel Angel Ríos: Ni color, ni altura, MUCEM, Marsella, Francia (2017);Miguel Angel Ríos, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), Argentina (2009); On The Edge, Museo de Arte Contemporáneo de San Diego (MCASD), California, EE.UU. (2009); Miguel Angel Ríos: On the Edge, The Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), Texas, EE. UU. (2019); A Morir, Phoenix Art Museum, Arizona, EE. UU. (2007); y No Way Out, Röda Sten Konsthall, Gotemburgo, Suecia (2019).

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