Drachensee, Tyrol / Austria, 2018
Fotografía : proyecto de color, impresión de alta definición, impresión de bellas artes · 122 x 87 cm 48 x 34.3 inch
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122 x 87 cm 48 x 34.3 inch Altura x Anchura x Profundidad
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Descripción
Visualismo: las fotografías de Peter Neusser son un trabajo estricto de pausas en el lugar, en el camino y percepciones de la comunicación urbana, en la que la mediación está bloqueando algo. El horizonte es accesible en la jungla urbana, no como una promesa o un anhelo en la distancia, sino como un claro arquitectónico accidental que se mueve a través de las imágenes. Si el juego entre la nitidez y el desenfoque promete la contemplación, un tiempo para el desarrollo o un camino a seguir, Neusser dirige la promesa de perspectiva a la artificialidad del detalle, o mejor dicho, el enfoque cambiado. No por la identidad de una ciudad Neusser retrata la ciudad de Munich, además no es un retrato, en vano buscaríamos una contraparte, pero el espectador se inserta suavemente en el texto de la urbanidad. En la imagen se construye nuestra percepción, y Peter Neusser obtiene una construcción que irrita la vista en perspectiva central habitual y lleva los puntos medios a los márgenes. Estas fotografías son movimientos finos, despliegues de una intuición que requiere del espacio arquitectónico como punto de referencia para el desarrollo del tiempo. Las imágenes comprimen el vértigo del movimiento y la rigidez de la construcción en una visión realmente atrevida de lo urbano: estamos distraídos. Si la arquitectura es una coordinación del espacio interior y exterior y una coordinación de la atmósfera de ambos, entonces Peter Neusser fotografía desde el interior hacia el interior de la ciudad. Texto de Hubert von Amelunxen.
La principal fortaleza de la fotografía, así como su mayor debilidad, es capturar un solo momento: un determinado motivo en una determinada sección en determinadas condiciones de luz, tomado durante un determinado período de tiempo. El sexagésimo de segundo. Hacer clic. La realidad siempre muestra más que una imagen: a la izquierda, a la derecha, arriba y debajo de la sección elegida. En una buena fotografía lo invisible es irrelevante, en una sola toma concentra la realidad en el carácter de una persona, un edificio, un paisaje. Es como un milagro: sin entregar una imagen completa, la imagen creada sigue siendo completa. Por supuesto, es esencial que el motivo pueda fotografiarse. Es fundamental que el carácter de los motivos se pueda concentrar en un solo momento. Es fundamental que el fotógrafo presione el botón del obturador en el momento adecuado. Todos estos requisitos previos restringen el medio de la fotografía y constituyen su mayor debilidad. Un poco demasiado tarde o demasiado temprano, un poco demasiado a la izquierda o a la derecha, un poco demasiado brillante o demasiado oscuro, un poco demasiado grande o demasiado pequeño y, en lugar de una imagen autoexplicativa, el resultado solo sería una oportunidad perdida. . La realidad es fugaz. Peter Neusser resuelve este dilema de la fotografía con su arte. Sus “múltiples” concilian fotografía y realidad. En lugar de tratar de representar la realidad, simplemente la captura con sus múltiples exposiciones. Es una ventaja, por supuesto, que Peter Neusser sea uno de los pocos fotógrafos que no solo tiene ojo para el motivo correcto y es capaz de pensar gráficamente, sino que también tiene un conocimiento técnico completo de su medio. Al fotografiar múltiples, es importante escuchar su alma artística y ser capaz de trabajar con precisión matemática, como lo hace Peter Neusser. Y así logra hacer algo que prácticamente no se puede hacer: sus obras, siempre creadas con fotografía analógica, no solo capturan un solo momento sino historias y vivencias.
La principal fortaleza de la fotografía, así como su mayor debilidad, es capturar un solo momento: un determinado motivo en una determinada sección en determinadas condiciones de luz, tomado durante un determinado período de tiempo. El sexagésimo de segundo. Hacer clic. La realidad siempre muestra más que una imagen: a la izquierda, a la derecha, arriba y debajo de la sección elegida. En una buena fotografía lo invisible es irrelevante, en una sola toma concentra la realidad en el carácter de una persona, un edificio, un paisaje. Es como un milagro: sin entregar una imagen completa, la imagen creada sigue siendo completa. Por supuesto, es esencial que el motivo pueda fotografiarse. Es fundamental que el carácter de los motivos se pueda concentrar en un solo momento. Es fundamental que el fotógrafo presione el botón del obturador en el momento adecuado. Todos estos requisitos previos restringen el medio de la fotografía y constituyen su mayor debilidad. Un poco demasiado tarde o demasiado temprano, un poco demasiado a la izquierda o a la derecha, un poco demasiado brillante o demasiado oscuro, un poco demasiado grande o demasiado pequeño y, en lugar de una imagen autoexplicativa, el resultado solo sería una oportunidad perdida. . La realidad es fugaz. Peter Neusser resuelve este dilema de la fotografía con su arte. Sus “múltiples” concilian fotografía y realidad. En lugar de tratar de representar la realidad, simplemente la captura con sus múltiples exposiciones. Es una ventaja, por supuesto, que Peter Neusser sea uno de los pocos fotógrafos que no solo tiene ojo para el motivo correcto y es capaz de pensar gráficamente, sino que también tiene un conocimiento técnico completo de su medio. Al fotografiar múltiples, es importante escuchar su alma artística y ser capaz de trabajar con precisión matemática, como lo hace Peter Neusser. Y así logra hacer algo que prácticamente no se puede hacer: sus obras, siempre creadas con fotografía analógica, no solo capturan un solo momento sino historias y vivencias.
Presentación
Born on October 4th, 1966 in Brno, Czech Republic, lives and works as a freelance photographer in Munich.
1990-1993 Study of Photography at the “Staatliche Fachakademie für Fotodesign“, Munich
1994-1996 Assistence for Ernestine Ruben, Princeton, USA
1998 "Förderpreis für Fotografie der Landeshauptstadt München", Munich
1999 Scholarship "Résidence d'artistes du Domaine d'Abbadia", Hendaye, France
2001+2002 Participation at "Artlink 2001" and guidance at "Artlink 2002",
artists´ projects organized by the Goethe-Institute, Colombo (LK)
2000-2005 Participation at Photographic Project "Theresienhöhe“, Munich
2004+2005 Nomination Bavarian State Prize for Fine Arts, Munich (DE)
2011+2012 Nomination Prix Pictet, Geneva (CH)
Single Exhibitions (selection)
2010 "Erlkönig|Prototypes“, Project on the Autostadt Wolfsburg,
Berlinische Galerie, Berlin
2007|2008 "STRATA", Galerie J.J.Heckenhauer, Berlin
2004 "Urbane Perspektiven", Fotografien 1995-2004, Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, Munich
2002 "Multiples", Galerie Huber Goueffon, Munich
Group Exhibitions (selection)
2013 ECM-Axhibition "Think Of Your Ears As Eyes", Area Arts Center, Seoul, South Korea
2011-2012 “Breitseite - Im Fokus: Raum", Villa Merkel, Esslingen (DE)
2008 "Strata of Power", 3. European Month of Photography Berlin, Uferhallen, Berlin
2007 2. Fotofestival Mannheim-Ludwigshafen-Heidelberg
2005|2006 "Der Blick auf Dresden. Die Frauenkirche und das Werden der Dresdner Stadtsilhouette", Staatliche Kunstsammlungen Dresden
2004|2005 "Shanghai Surprise", lothringer dreizehn, Munich
2000 "Lehrjahre – Lichtjahre. Die Münchner Fotoschule 1900-2000",
Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum
1999 "Ein anderer Blick", Espace Photographique Contretype, Brussels
1998 "Durchsichten", Haus der Kunst, Munich
1994 "Ansichten – Photographische Bilder Münchner Künstler", Städtische
Galerie im Lenbachhaus, Munich
Collections
Allianz Kunstsammlung, Munich
Kunstsammlung des Deutschen Bundestages, Berlin
Fotomuseum im Münchner Stadtmuseum, Munich
Bayerische Staatsgemäldesammlung, Pinakothek der Moderne, Munich
Daimler Kunstbesitz, Stuttgart
Bibliothèque Nationale de France, Paris
Cifo-Cisneros Fontanals Art Foundation, Miami
KPMG-Kunstsammlung, Munich
Sammlung Michael Schupmann, Söhrewald
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