We Don't Know How Water Is Blue #1, 2003
Tran Trong Vu  

Pintura : acrílico · 254 x 101.6 x 2.5 cm 100 x 40 x 1 inch

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254 x 101.6 x 2.5 cm 100 x 40 x 1 inch Altura x Anchura x Profundidad

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Descripción
Las sorprendentes pinturas de Tran de figuras esquemáticas sobre láminas de plástico suspendidas exploran lo que significa ser asiático y vietnamita en el contexto de una cultura global cada vez más occidentalizada. Sus pinturas están pobladas por figuras asiáticas andróginas contra un telón de fondo de los letreros de un Hanoi modernizado (como cámaras, baños occidentales y letreros de las calles).

Figuras masculinas y femeninas asiáticas genéricas están pintadas en láminas de plástico de tamaño natural; un material que se encuentra por todas partes en las calles de Hanoi. Suspendidos del techo, los cuadros llenan el espacio y forman un laberinto por el que el espectador debe caminar. Las figuras sostienen cámaras frente a sus rostros o están enmarcadas por televisores, productos asociados con la Asia contemporánea. A veces están rodeados de lemas que Tran ha extraído de pancartas en Hanoi o de fragmentos de la poesía de su padre. El trabajo de Tran explora tanto la occidentalización de la vida cotidiana vietnamita como la forma en que Occidente ve la cultura vietnamita. El trabajo de Tran contrasta marcadamente con pinturas más románticas y sancionadas de artistas vietnamitas.

Tran Trong Vu

Vietnam  • 1964

Presentación

Tran Trong Vu nació en Hanoi en 1964, el hijo menor de Tran Dan, uno de los escritores disidentes más conocidos de la década de 1950. Tran se graduó primero de su clase en la Escuela de Bellas Artes de Hanoi en 1987 y en 1989 ganó una beca para estudiar pintura en la Ecole Nationale des Beaux-Arts de París. Tran ahora vive y trabaja en París.

Las sorprendentes pinturas de Tran de figuras esquemáticas sobre láminas de plástico suspendidas exploran lo que significa ser asiático y vietnamita en el contexto de una cultura global cada vez más occidentalizada. Sus pinturas están pobladas por figuras asiáticas andróginas contra un telón de fondo de los letreros de un Hanoi modernizado (como cámaras, baños occidentales y letreros de las calles). Figuras masculinas y femeninas asiáticas genéricas están pintadas en láminas de plástico de tamaño natural; un material que se encuentra por todas partes en las calles de Hanoi. Suspendidos del techo, los cuadros llenan el espacio y forman un laberinto por el que el espectador debe caminar. Las figuras sostienen cámaras frente a sus rostros o están enmarcadas por televisores, productos asociados con la Asia contemporánea. A veces están rodeados de lemas que Tran ha extraído de pancartas en Hanoi o de fragmentos de la poesía de su padre. El trabajo de Tran explora tanto la occidentalización de la vida cotidiana vietnamita como la forma en que Occidente ve la cultura vietnamita. El trabajo de Tran contrasta marcadamente con pinturas más románticas y sancionadas de artistas vietnamitas.

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