Ogiva #33, 2013

Enido Michelini  

La impresión que queda, cuando observamos la obra pictórica actual de Enido Michelini, es la de que estamos ante un colorista. No un colorista cualquiera, sino un pintor que logró armonizar el lado gráfico de su vida profesional anterior con la estructura del color actual. Esto no es poco, la dificultad de diseñar una línea y un color utilizados como un solo elemento proviene de la dicotomía entre lo lineal del dibujo y lo pictórico -siempre asociado al uso abundante del color, no contenido en el dibujo-, como establece por Heinrich Wolfflin en Principios de historia del arte (1915).

Esta dicotomía enfrentó a pintores venecianos y florentinos (Tiziano y Botticelli, por ejemplo), como representantes de estas polaridades a finales del siglo XV. Del mismo modo, la polémica entre discípulos de Poussin y Rubens sobre la misma cuestión en el siglo XVII y la ruptura entre pintores clásicos y románticos sintetizada por Ingres y Delacroix nos llevaron a asociar el color con movilidad, densidad, tridimensionalidad, óptica y cualidades táctiles.

Emocionalmente, el color se asocia a la pasión, el misterio, el romance, la sensación, mientras que la línea ha quedado relegada al terreno donde la razón, el control, la lógica, la precisión y el refinamiento fusionan sus fuerzas. Enido Michelini logró así una hazaña poco común al armonizar su gráfica racional, refinada y lógica, con un color misterioso, apasionado y sensible, y creó así su lenguaje al mismo tiempo expresivo y ordenado, además de conciliar los dos elementos del lenguaje: la expresión y el sistema. de elementos, signos y conceptos, es decir la gramática pictórica.

Un cuadro es expresivo cuando rompe su gramática, como los de Van Gogh, así como los de Mondrian, que optó por el sistema cerrado, en el que el orden es radical, sin dejar lugar a la expresión.

Enido Michelini logró una hazaña insólita, reuniendo lo gráfico y lo pictórico en un mismo poema de luz y color. Su color no está contenido en la línea, sino que es la línea la que se ha convertido en color, dando mayor expresión a su poética sensible, sensorial y sensual.