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Pintura : pintura en aerosol, cerámico, objeto · 52 x 48 x 3 cm 20.5 x 18.9 x 1.2 inch · Lista para colgar
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Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
Obra vendida en perfecto estado, enmarcada, lista para colgar
Autenticación
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Factura de la galería
Firma
Obra Firmada A Mano
Técnica y soporte
pintura en aerosol , cerámico , objeto sobre madera
Dimensiones ( cm • inch )
52 x 48 x 3 cm 20.5 x 18.9 x 1.2 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
53 x 49 x 4 cm 20.9 x 19.3 x 1.6 inch
Galería de arte
Galería de arte profesional • Bélgica
Referencias
Vendedor certificado desde 2024
El cuerpo humano, abundantemente (re)presentado y celebrado en la historia del arte, es fundamental para entender facetas de la identidad como el género y la sexualidad. Las personas alteran sus cuerpos y estilos para alinearse con las convenciones sociales o rebelarse contra ellas y para expresar mensajes a quienes las rodean. En esta serie de trabajos, Oliver ha convertido una zona erógena como los pezones en un material flexible y universal. Aún más llamativo es que cada tetina de cerámica es diferente en tamaño y configuración formal: pintada con aerosol en diferentes colores llamativos y enmarcada en un marco de madera de la vieja escuela. Aunque de tamaño pequeño, su diseño intensamente teatral remodela las complejidades que enfrentamos en torno a ciertas partes de nuestro cuerpo en un acto performativo, incluso apreciativo. La intersubjetividad entra en juego: los pezones enmarcados son tomados, interpretados, comparados o contrastados con la biblioteca de imágenes mentales de uno mismo frente a los demás del espectador. Como voyeuristas subconscientes de nuestro propio cuerpo, exploramos y percibimos nuestra singularidad mientras celebramos la delicadeza de la diferenciación. El pezón enmarcado abre la puerta a una discusión revivida sobre las convenciones de la belleza y la sexualidad y ofrece una nueva visión del cuerpo humano: imperfecto, irregular, en constante evolución y disolución pero encantador y notable. Su fascinación por las representaciones del cuerpo hace consciente en un sentido visual la relación misma entre las diferentes formas de ver. Pero sólo mirar, sin tocar, dijo Oliver.
Oliver Cain (n. 1996, Reino Unido) es un artista nacido en Inglaterra y radicado en Nueva Zelanda cuyo trabajo desarrolla y cubre una amplia gama de temas utilizando diversos materiales. Sus obras de arte, pinturas lingüísticas subvertidas, esculturas de cerámica e instalaciones, tienen una cierta fisicalidad y traspasan los límites entre el conceptualismo y el arte post-pop.
El proceso creativo de Cain es un elemento clave en su práctica, dando como resultado obras que pueden tomar cualquier forma y consistencia. A lo largo de su obra, los objetos cotidianos apropiados transforman los estereotipos y se retuercen referencias históricas del arte famosas. Cain, un orgulloso miembro de la comunidad queer, utiliza su trabajo para examinar, cuestionar y criticar las relaciones entre el género, la (homo)sexualidad y los conceptos erróneos de las sociedades en torno a estos temas. Sin embargo, y a pesar de las apariencias iniciales, una lectura puramente erótica y queer de su obra a menudo resulta equivocada, ya que siempre está en juego una profundidad universal, que se revela gradualmente a quienes están dispuestos a mirar y sentir.
Oliver Cain ganó el Eden Arts Award en 2019 y fue finalista de los Wallace Arts Awards y NZ Contemporary Art Awards (2020/2021). Entre sus exposiciones recientes destacan la Bienal Internacional de Cerámica de Talavera (España); Pātaka Art+Museum (WAA, Nueva Zelanda); Museo de Arte Familiar Copelouzos como parte del Proyecto COV—ART (Grecia); la exposición colectiva online ART MATTERS 3 en Galerie Biesenbach (Alemania); la exposición individual It's a Boy con Billy Apple en Föenander Galleries (Nueva Zelanda); y Pintura, etc. en el Corban Estate Arts Center (Nueva Zelanda).
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