La nasse, 2024
Pintura : acrílico · 80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch · Lista para colgar
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Acerca de la obra
Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
Obra vendida en perfecto estado, sin enmarcar, lista para colgar
con bastidor
Autenticación
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Factura del artista
Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
80 x 120 x 1.5 cm 31.5 x 47.2 x 0.6 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Artista independiente
Referencias
Vendedor certificado desde 2026
Descripción
En un univers aquatique aux allures de liberté, Fanny Gueniot met en scène des corps qui, pourtant, semblent incapables de se mouvoir librement. Les figures s'enlacent, se portent, se retiennent et s'accrochent les unes aux autres, composant une sorte de piège organique.
Au centre, la figure féminine et l'enfant concentrent les enjeux de la maternité et de la charge familiale. Les corps masculins qui l'entourent évoquent tour à tour la protection, l'autorité et l'emprise. Rien n'est pourtant univoque : ce qui protège peut aussi enfermer, ce qui relie peut aussi retenir.
L'eau, traditionnellement associée à la liberté et à la fluidité, devient ici un espace paradoxal. On peut y nager, mais on n'y respire pas sans contrainte.
Par cette confrontation entre mouvement et immobilité, Fanny Gueniot questionne les carcans visibles et invisibles qui façonnent les existences féminines : les rôles assignés, les attentes sociales, la maternité, la dépendance et le poids du regard collectif. Les corps deviennent les métaphores d'une emprise parfois si profondément intériorisée qu'elle se confond avec les liens qui nous unissent aux autres.
Presentación
Fanny Gueniot es una artista plástica francesa que desarrolla una práctica que cruza la pintura, el dibujo y la cerámica. Su práctica pictórica y escultórica se articula en torno a la figura, concebida no como una simple representación, sino como una aparición frágil, en tensión entre presencia y desaparición. Sus obras se construyen en un equilibrio voluntariamente inestable entre abstracción y figuración, dejando un lugar esencial a lo inacabado, al flotamiento y a la circulación de la mirada. La materia ocupa un lugar central en su trabajo. No busca solo describir una forma, sino hacerla emerger. Las superficies se construyen por estratos sucesivos, como depósitos de memoria donde el gesto permanece perceptible. Este enfoque sensible invita a una experiencia de la mirada lenta y atenta, donde la sugerencia prima sobre la afirmación. Las figuras que aparecen en sus obras no cuentan una historia en el sentido narrativo. Se presentan como estados, fragmentos, umbrales, dejando al espectador la libertad de construir sus propios vínculos y su interpretación.
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