Escultura Bronce
Morte e risurrezione, 1965
Pintura : al oleo · 89.5 x 146.5 x 2 cm 35.2 x 57.7 x 0.8 inch · Lista para colgar
8.250 €
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Acerca de la obra
Tipo
Pintura : Obra de arte única
Estado
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
89.5 x 146.5 x 2 cm 35.2 x 57.7 x 0.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Tamaño de la obra enmarcada
96 x 153 x 5 cm 37.8 x 60.2 x 2 inch
Vendida por
Galería de arte
Referencias
Vendedor certificado desde 2015
Descripción
Óleo sobre lienzo empastado sobre medio.
Firma y fecha en la parte inferior derecha – Firma, monograma y título en el reverso.
Procedencia: taller del artista
« Morte e risurrezione » es una obra muy particular en la carrera de Sergio Birga. Está cargada de símbolos como si su autor hubiera querido realizar un cuadro inventario para significar los desafíos del mundo artístico de la época. Este cuadro también marca nuestro arrepentimiento por no haber podido interrogar a su autor sobre el sentido que daba a las diferentes figuras. Su esposa nos ha confiado además que el tema era tan denso que incluso con las explicaciones de su marido nunca pudo captar todo. Por lo tanto, hoy estamos reducidos a interpretar lo que nos parece más evidente. Para quien conoce un poco el trabajo posterior del artista, este cuadro establece muchos signos y actitudes que se manifestarán episódicamente a lo largo de su obra. Así el Hombre y la Mujer finalmente liberados se encuentran desnudos, entrelazados, girados, de espaldas al espectador, hacia un futuro que se encuentra « en el fondo » de la imagen. Así este personaje amarillo en la parte superior central, una especie de Moloch que se encontrará en la Estatua de la Libertad en « La Grande Société » y varios dibujos de la serie « Dessein littéraire ». También están presentes arquetipos del burgués coleccionista, del comerciante, del modelo, y muchos otros, personajes, lugares u objetos, que el espectador puede descubrir e interpretar a su gusto. Se puede notar entre estos últimos, a la derecha, este pez colgante que podría ser el símbolo del tiempo que devora todo al igual que el cocodrilo que tragó un despertador en « Peter Pan ». No tenemos nosotros ninguna explicación sobre la presencia de ojos por todas partes, ni sobre el esqueleto « royal » en su ataúd que puede legitimar el título de la obra.
Presentación
Sergio Birga nació en Florencia en 1940. Graduado de la "Scuola d'Arte" de esta ciudad, llegó a París en 1965 para seguir los cursos de grabado de Lucien Coutaud en las Bellas Artes. Se incorporó al Salon de la Jeune Peinture y jugó un papel importante allí a finales de los 60 y principios de los 70. Fue especialmente durante tres viajes a Alemania y en contacto con dos generaciones de expresionistas alemanes que hará valer un estilo. y adoptar una obra sobre el color que atraviese toda su obra, todas las épocas. Oskar Kokoschka, Ludwig Meidner, Erich Heckel, Conrad Felixmüller, Otto Dix le traerán consejos e influencias y hará un intercambio de retratos con los dos últimos. Muy comprometido políticamente, se opone a la guerra de Vietnam y, más en general, a todos los "imperialismos". Sergio Birga denuncia sin rodeos las costumbres y organización estructural de la burguesía, combate el estatus privilegiado del arte, artistas e intelectuales que son para él sólo los serviles comprometidos de la hegemonía de dicha burguesía. En los años 70, atestigua la destrucción del corazón de las ciudades por el negocio inmobiliario, la aniquilación de barrios históricos y populares en beneficio de la construcción de "residencias de lujo" para ejecutivos recién ascendidos. A partir de los años 80 su pintura se aleja de la argumentación política y se desliza hacia un "realismo poético" que toma sus referencias de la pintura clásica italiana, del Renacimiento a De Chirico. Prefiere los paisajes urbanos, los jardines, las columnatas en un "realismo mágico" muy asertivo. Hoy, sin abandonar sus temas tradicionales, Sergio Birga recurre a imágenes de inspiración literaria o religiosa en las que la línea debe mucho a su formación como grabador. La vena expresionista recorre todos los períodos artísticos de Sergio Birga. Más evidente, por supuesto, en los comentarios agresivos de los años 60 y 70, pero sin embargo, sigue presente a partir de entonces. En primer lugar, en el uso de colores que a menudo son "crudos", "saturados", que crean un clima de violencia o irrealidad que el espectador siente inmediatamente. También sobresale al introducir una amenaza en la imagen al crear una falta de coincidencia entre una escena aparentemente inocua y detalles anómalos o colores inusuales.
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