Girl in Red, 2021
Vivian Wang   Artistas Famosos

Escultura : cerámico, vidrio, hoja dorada · 59.7 x 30.5 x 20.3 cm 23.5 x 12 x 8 inch

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Acerca de la obra

Tipo

Escultura : Obra de arte única

Estado

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Firma

Obra Firmada A Mano

Técnica y soporte

Dimensiones ( cm • inch )

59.7 x 30.5 x 20.3 cm 23.5 x 12 x 8 inch Altura x Anchura x Profundidad

Dimensiones del pedestal:

8.9 x 26.9 x 20.3 cm 3.5 x 10.6 x 8 inch

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Descripción

LA CHICA DE ROJO retrata a una joven mongol durante la dinastía Yuan (1279 - 1368), cuando toda China estaba bajo el dominio mongol. Su atuendo es una mezcla de elementos mongoles y chinos Han, un estilo permitido por los mongoles en la corte de la dinastía Yuan.

El "chaleco" de la niña con hombros anchos y rebordeados era una silueta popular de Mongolia, pero la fila de pequeños botones en el centro del frente de su corpiño es un detalle chino. El vestido de Mongolia no tenía botones. Cerraban sus prendas trenzando los bordes con flecos.

Sus mangas son muy anchas, una característica china, pero su "chaleco" se ajusta a la cintura, lo cual es una silueta mongol. Los adornos metálicos en sus prendas son indicativos del estilo chino Han y mongol. Para los chinos, el color El rojo de su vestido simboliza la buena suerte y la alegría. El rojo en la cultura mongol era el color oficial de la élite.

Durante la época del dominio mongol en China, los chinos Han del norte de China adoptaron ropa mongol para mostrar su lealtad a los gobernantes del Nuevo Yuan Mongol. Las élites del sur que resistieron el dominio mongol continuaron vistiendo la ropa de estilo chino de la anterior dinastía Song, derrocada por el gran emperador mongol, Genghis Khan.

Retrato

figurativo

arte asiático

Muchacha

Rojo

Vivian Wang

China  • 1945

Presentación

Vivian Wang, nacida en 1945 en Shanghái, China, es una escultora estadounidense de origen chino, reconocida por sus esculturas en vidrio que combinan artesanía tradicional asiática con una estética contemporánea. Antes de dedicarse a la escultura, tuvo una exitosa carrera como diseñadora de moda en Nueva York. Su transición a la escultura fue inspirada por una exposición del ceramista Akio Takamori, que la impactó profundamente y la llevó a explorar la escultura figurativa.

Vivian Wang estudió arquitectura en la Universidad de Míchigan antes de especializarse en diseño de moda en la Parsons School of Design en Nueva York. Posteriormente, se formó en escultura en la New York Academy of Art en Manhattan y en el Armory Art Center en West Palm Beach, Florida, donde descubrió su pasión por el vidrio como material escultórico. Su trabajo está influenciado por las pinturas y esculturas históricas de las dinastías Tang y Song en China, así como por los períodos Heian y Edo en Japón. También se inspira en su experiencia en diseño textil, integrando patrones y técnicas derivadas del mundo de la moda.

Las esculturas de Wang se distinguen por su combinación única de vidrio fundido para cabezas, manos y pies, y gres para los cuerpos. Esta fusión de materiales les confiere una calidad etérea y casi intangible. Sus figuras, a menudo inspiradas en la realeza asiática, están adornadas con elaboradas vestimentas con motivos chinos y japoneses, reflejando la opulencia de la vida cortesana antigua. Las superficies de sus esculturas son intencionalmente envejecidas o "antiguas", evocando un sentimiento de historia y tradición.

A lo largo de su carrera, Vivian Wang ha recibido numerosos premios prestigiosos, incluidos el Artist of the Future Award del Imagine Museum en St. Petersburg, Florida (2019) y el Fort Wayne Museum of Art Award en la 45ª Exposición Internacional de Vidrio (2017). Sus obras han sido exhibidas en importantes museos, como la Smithsonian Institution en Washington, D.C., el Imagine Museum, el Barry Art Museum en Norfolk, Virginia, y el Fort Wayne Museum of Art en Indiana. Es representada por galerías de renombre internacional, como Habatat Detroit Fine Art, Blue Rain Gallery en Santa Fe, Nuevo México, y The Shaw Gallery en Naples, Florida.

La originalidad de Vivian Wang radica en su capacidad de fusionar técnicas tradicionales asiáticas con procesos contemporáneos, creando esculturas que trascienden las fronteras culturales y temporales. Su exploración de la realeza asiática y el uso distintivo del vidrio y el gres ofrece una perspectiva única sobre el arte contemporáneo, enriqueciendo el diálogo artístico entre Oriente y Occidente.

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