Commissaire: Daniela Radeva "Sur la table de la cuisine" est une série de vingt et une photographies, chacune sélectionnée parmi une centaine en moyenne, prises sur plusieurs semaines. De février à mai 2020, Nadezhda Oleg Lyahova prend chaque jour des centaines de clichés pour tenter de reproduire des images apparues une seconde dans différents états sur la même surface. Procédure lente et laborieuse, en l'honneur de l'un des genres les plus sans prétention de l'art, la nature morte. Les objets - nature «vivante» ou «inanimée», ainsi que les reflets, la lumière et tout l'arsenal de sources et de moyens, travaillent pour réaliser «La grande bellezza» dans l'art. Cette série de photographies parle de manque d'appétit et de faim oculaire. Des dizaines d'oranges ont été utilisées pour la scénographie et il est clair que quelqu'un a joué avec elles au lieu de les manger. Cette tendance à l'agencement se retrouve également dans d'autres œuvres de l'artiste. Ceux qui connaissent son travail reconnaîtront également le thème de la fugacité, de la fierté et de la vanité. Le doute constant sur le sens de faire de l'art et en même temps l'obsession de l'art, l'impossibilité de vivre sans lui et sans la recherche constante de l'image parfaite - la névrose partagée de l'auteur et du spectateur. Et dans l'exposition actuelle, cette histoire se poursuit. C'est une "histoire" car le titre suggère une suite. Comme si à un moment donné quelqu'un vous dirait ce qui se passe réellement à cette table. Et la suite des photographies fait allusion aux personnages et aux relations, aux émotions, aux humeurs, aux différentes étapes de la vie. L'une des oranges semble "fleurie", une autre est "pressée", une troisième est "aigre". L'atmosphère sur la surface de la table a une température différente partout - elle crée l'illusion de l'heure d'été, de l'eau ou d'une surface métallique. Et l'impression générale est celle d'un tableau. L'auteure est très consciente de sa capacité à réaliser les effets des techniques artisanales avec des outils numériques et elle entre sereinement dans le domaine des peintures à l'huile, des pastels ou du graphisme. Et elle le fait avec l'appareil le plus inoffensif possible - il est bien connu que son appareil photo n'est jamais de la plus haute classe. Elle regarde et arrange bien plus qu'elle ne prend des photos au sens technique du terme - c'est peut-être là que réside le lien entre fierté et quête de perfection. L'obsession de Nadezhda Oleg Lyahova pour la peinture va parfois de pair avec une action mécanique apparemment sans fin. Et il est intéressant de voir comment l'accumulation et la superposition commencent enfin à avoir un sens. «Sur la table de la cuisine», les couches sont réparties dans des cadres séparés, mais la plupart sont littéralement effacées de la mémoire de la caméra pour ne rester que ce qu'est l'exposition. Cette exposition a un étrange caractère rétrospectif. Bien qu'il ne présente que le dernier travail de l'artiste, les références aux différentes étapes de son travail au cours des trente dernières années, peut-être, sont clairement visibles. Et en même temps, c'est complètement différent de tout ce qui a été fait jusqu'à présent.