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Tino Stefanoni

Bandiera, 1997

Edition : sérigraphie, print 50 x 70 x 0.1 cm

430 €

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Tino Stefanoni, Bandiera

À propos de l'œuvre

Œuvre vendue en parfait état

Sérigraphie couleur Signé et numéroté à la main par l'artiste au recto. Nombre d'exemplaires : 150 Œuvre d'une qualité exceptionnelle et conservée intacte dans la pochette de protection non encadrée. Complet avec certificat d'authenticité et d'origine (signature et cachet sec de l'éditeur avec référence photographique et numérotation). Les images des articles numérotés et/ou encadrés ne sont données qu'à titre d'illustration. L'exemplaire livré peut avoir une numérotation différente selon la disponibilité.
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À propos du vendeur
Stefanini Arte • Riccione, Italie

Vendeur certifié

Technique
Edition: sérigraphie, print
Dimensions cm inch
50 x 70 x 0.1 cm
Encadrement
Non encadrée
Tirage
Œuvre numérotée et limitée à 150 exemplaires
1 exemplaire disponible
Authentification
Œuvre vendue avec facture de la galerie et certificat d’authenticité
Signature
Oeuvre signée à la main
Couleurs

jaune

Tags

Drapeau

Italie

Monuments Célèbres

Thèmes

Architecture

Figuratif

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Tino Stefanoni

Tino Stefanoni

Italie • Né(e) en: 1937

Artistes Éditions

Artistes Italiens

Tino Stefanoni (06/07/37 - 02/12/17), né à Lecco, a étudié à l'école d'art Beato Angelico et à la faculté d'architecture de l'école polytechnique de Milan.

Depuis plus de cinquante ans, elle est présente dans le monde de l'art international.

Le travail de Tino Stefanoni, bien que n'appartenant pas strictement à celui de l'art conceptuel, s'est en fait toujours développé dans le même domaine de recherche. Il a toujours regardé le monde des choses et des objets de la vie quotidienne, les présentant dans leur évidence la plus désarmante, comme les planches d'un abécédaire visuel ou les pages d'un mode d'emploi où les images remplacent les mots.

Contrairement aux mondes animal et végétal qui ne concernent pas l'homme, le monde des choses est pourtant le seul signe tangible de son existence, et donc il possède, des traces de sa pensée et de son histoire où l'on peut créer de l'art et de la beauté qui ne sont pas de l'art et la beauté de la nature.
Et 'évident dans la recherche, l'intérêt de vouloir présenter les choses plus que de vouloir représenter et, en même temps, de revêtir l'ironie subtile et la magie tirée d'une Worktion aseptique comme dans un rêve lucide, pour ainsi dire, qui peut apporter ensemble élémentaire et mystère, deux éléments qui par leur nature ne viennent pas mais se rapprochent du contrepoint.
Même dans les tableaux d'aujourd'hui, où les canons de la peinture classique (au sens strict du terme) sont délibérément exagérés au profit d'un enseignement du pictural (clair clair-obscur dessin couleur), il tourne toujours le monde des choses qui, tout en temps restant à résoudre son œuvre, chargeant bien sûr de significations métaphysiques, les mêmes significations des toiles à partir de noir étiré et de dégradé sinopie définissable que les précédentes.

Le désenchantement enchanté - La peinture comme objet - L'état des faits - L'ironie objective - L'illusion dévoilée - Les amours platoniciennes - L'émoticône - La métaphysique du quotidiano - L'ironie de la poésie et ainsi de suite - Le conceptualisme magique - L'énigme de l'évidence - La peinture du esprit, sont quelques textes significatifs écrits titres sur son travail. Le faux enchantement, donc, de sa peinture d'apparence classique, lyrique et conceptuelle déguise le temps de son travail tout strictement rationnel et, ironie du sort, rationnel << >> émotionnellement, au point de vouloir souligner que la peinture n'est rien d'autre qu'un objet à l'esprit comme la chaise, la table ou le lit sont des objets pour le corps.

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