Pampelune, 2019
Richard Saint-Amans  

Édition limitée : sérigraphie · 49 x 70 x 0.1 cm 19.3 x 27.6 x 0 inch

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Type

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Œuvre vendue en parfait état, non encadrée

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

sérigraphie sur papier

Dimensions ( cminch )

49 x 70 x 0.1 cm 19.3 x 27.6 x 0 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Vendue par

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Description
Édition limitée à 30 exemplaires sur papier d'art.
Numérotation d'épreuve aléatoire, cachet de l'artiste dans la planche et signée à la main par l'artiste.
(La photo principale est a titre d'exemple et non contractuelle)
Certificat d'authenticité.
Jamais encadrée, provenance en direct de l’artiste.
Envoi protégé et soigné. Expédié à partir de la France.
Richard Saint-Amans, Pampelune
France  • 1949
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Présentation

Richard Saint-Amans est un artiste français né en 1949 à Béziers. il vit et travaille près de Versailles.

Bien qu'ayant suivi des formations artistiques dans des écoles prestigieuses, Richard Saint-Amans se définit volontiers comme un autodidacte. Ses débuts artistiques à l'adolescence le portent vers la photographie dont il détourne le support afin de créer des tirages hybrides, dont on pressent déjà les prémisses de son travail actuel.

Arrive la peinture. Son goût pour l'hyperréalisme américain, les primitifs flamands, son background de photographe le porte tout naturellement vers une figuration hyperréaliste. Il travaille alors la question de la transparence et du glacis dans une exploration technique exigeante.

Il finit par se sentir à l'étroit dans cette approche et la découverte concomitante du Japon entérine l'abandon de cette voie. En s'affranchissant des contraintes de la technique, il se recentre sur le trait, se concentrant sur la gestuelle dans une démarche quasi calligraphique.

Inspiré par Hans Hartung, il s'intéresse aux signes, aux traces et autres bribes de mémoire laissés sur les murs.

Mélange de supports et hybridation encore entre texte et travail pictural. Ainsi, parti de la figuration dont il s'est éloigné au grès de ses cheminements intérieurs, il en vient à superposer des signes, substrats d'une écriture presque oubliée, produisant des compositions abstraites, dépouillant, épurant son trait pour se rapprocher toujours plus de l'essence du geste, calligraphiant en quelque sorte la peinture.

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