Aquatinte n°6, 2022
Édition limitée : aquatinte · 76 x 56 x 0.5 cm 29.9 x 22 x 0.2 inch
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Édition limitée : numérotée et limitée à 30 exemplaires
1 exemplaire disponible
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
76 x 56 x 0.5 cm 29.9 x 22 x 0.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2013 • Top Seller
Description
Gravure originale en édition limitée, signée et numérotée au crayon par l'artiste
Dans ses créations, Robert Schad articule des modules « préfabriqués » – les bandes d’adhésif remplaçant ici les barres en acier – pour leur insuffler vie et mouvement. Le dynamisme de ses estampes – comme de ses sculptures – se joue entre la sensation figurative et l’abstraction. Techniques utilisées : aquatinte (morsure des parties scotchées)
Présentation
Né en 1953 en Allemagne Robert Schad sort diplômé de l'Académie des Beaux Arts de Kalsruhe en 1980.
Dés 1985 pour une commande du Museum für neue Kunst, Robert Schad passe à l'utilisation exclusive de l'acier dans ses sculptures. Barres d'acier pleines de section carrée de 4,5 cm et de 6 à 16 cm pour les pièces extérieures. La barre reste de proportion humaine, la main garde le contact avec la matière, c'est elle qui garde la maîtrise du geste dans l'espace, comme le crayon au bout des doigts. Robert Schad par cette continuité dessine avec des barres d'acier.
L'acier n'est pas forgé, il est découpé, soudé. Robert Schad casse les courbes possibles. Il impose un rythme en apparence saccadé et l'inscrit dans une ondulation en lien avec les expressions dansées.
Les formes posées directement sans socle, surgissent du sol, comme des arbres ou s'y posent comme le pas. La forme est toujours en déséquilibre dans son mouvement et pourtant stable.
L'inversion due à la statique définitive de toute sculpture, retrouve un mouvement dans le traitement même de la forme, toujours amenée au bord de la rupture, obligeant le regard à circuler autour de la pièce, au travers, à en suivre les différents accents.
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