La Lune (The Moon), 2021
Konstantin Kornakov  

Édition limitée : encre pigmentaire · 29.7 x 21 cm 11.7 x 8.3 inch · Prête à accrocher

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

29.7 x 21 cm 11.7 x 8.3 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

31.7 x 23 cm 12.5 x 9.1 inch

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Description

Taille de l'image : 18,5 x 11,5 cm
Taille du papier : 29,7 x 21 cm

Konstantin Kornakov réinvente les cartes de Tarot en incorporant son esthétique unique, caractérisée par l'utilisation de personnages de sa série. Ce projet fusionne l'imagerie traditionnelle du Tarot avec des éléments contemporains et urbains, donnant naissance à un langage visuel distinctif.

La Lune (XVIII)

La Lune est une carte de mystère, d'illusion et d'intuition. Elle représente le royaume de l'inconscient, de l'incertitude émotionnelle et des rêves. Sous la faible lumière de la Lune, deux chiens hurlent, symbolisant l'instinct et les peurs irrationnelles. La carte évoque un monde où rien n'est tout à fait comme il semble, nous encourageant à nous fier à l'intuition lorsque nous naviguons dans l'inconnu.

Symbolisme : Illusion, l'inconscient et les émotions cachées. La Lune représente les rêves, les peurs et l'imagination, mais aussi la tromperie, l'incertitude et les limites de la perception.

Interprétation : La Lune conseille la prudence face à l'illusion et à la tromperie. Elle encourage l'introspection, nous invitant à explorer notre monde intérieur et à faire confiance à nos rêves et à notre intuition. À l'envers, elle peut suggérer des peurs irrationnelles, une confusion émotionnelle ou le démantèlement progressif des illusions.

Graphique

Animaux

Pop art

Jeu de cartes

Loup

Lune

Tarot

orange

Konstantin Kornakov, La Lune (The Moon)
Russie  • 1970
51 followers

Présentation

Peintre et designer, Konstantin Kornakov est aussi photographe. Ses images ont ceci de particulier que même s'il photographie des éléments qu'il voit et trouve dans la rue, elles ne représentent ni des gens, ni des objets, ni de véritables paysages.

C'est qu'il utilise son appareil moins comme un moyen d'enregistrer la réalité que comme un instrument de vision. Car ce qu'il photographie, ce sont d'abord des visions. Il faut qu'il ait en effet eu une sorte de révélation visuelle pour pouvoir, ensuite, appuyer sur le déclencheur.

Ses motifs, on le comprend, ce sont des fragments de paysages urbains, des coins non identifiables, qui portent en eux leur propre contexte, car ce qui importe n'est pas le « où », mais la qualité plastique, l'événement visuel, l'apparition d'un élément de beauté dans la cacophonie du monde.

Artiste vit et travaille à Moscou.

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