Tragic virtues, Circa 2019
Richard Kelley  

Photographie : numérique, tirage fine art · 60 x 40 x 2 cm 23.6 x 15.7 x 0.8 inch

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À propos de l'œuvre

Type

Photographie : numérotée et limitée à 3 exemplaires

2 exemplaires disponibles

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Œuvre vendue en parfait état, non encadrée

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Dimensions ( cminch )

60 x 40 x 2 cm 23.6 x 15.7 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

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Description

30 exemplaires maximum tous formats confondus, dont 3 pour celui-là.

Le mot japonais Jöi définit entre autres l'empathie, la passion et l'affection représentées le mieux par les mots de Haruki Murakami "Les gens sont entraînés plus profondément dans la tragédie non pas par leurs défauts mais par leurs vertus" L'image est le résultat d'un pinceau très bâclé plein de peinture rouge épaisse éclaboussé sur un mur de bar extérieur. à mes yeux, le résultat de l'objectif macro ressemble à des figures d'écriture texturées japonaises (il y a beaucoup d'images différentes qui ont été mises dans cette collection). Autre surprise, cet objectif macro "peinture abstraite" est situé peut-être à 6 pieds de l'emplacement de "Mutuality". C'est un emplacement très "à haut rendement". 

Richard Kelley, Tragic virtues
Etats-Unis  • 1957

Présentation

Je suis tour à tour photojournaliste, écrivain, communicateur et historien.

Je gravitais autour des œuvres de W. Eugene Smith, des photographes de Magnum; Henri Cartier-Bresson, et Joseph Koudelka. Leur approche commune est devenu mon mantra: faire des images qui racontent une histoire; se retirer; disparaître; laisser de côté la vanité; et faire des images émotionnelles et élégamment composées qui pointent vers une vérité à propos de votre sujet.

De 1972 à 1984, j'ai capturé les moments intimes des conducteurs qui ont combattu pour survivre en F1, à une époque qui était en train d'imposer les changements les plus importants aux pilotes, aux voitures et à la technologie dans l'histoire des Grand Prix.

Dès le début, il était clair que ces développements technologiques influençaient l'esprit, la passion et le courage que j'enregistrais à ce moment-là, et je décide alors d'adopter le style de Cartier-Bresson et de devenir "une mouche sur le muret"; obtenir d'aussi près que je pouvais ces morceaux d'histoire, sans influencer l'émotion ou le drame du moment.

Tout au long des décennies qui ont suivi, au service de la presse ou à la direction de départements de marques automobiles internationales, je ne pouvais pas oublier mes images intimes de Grand Prix que j'avais capturées en étant une "mouche sur le muret" dans le monde de la Formule Un. Je les ai donc regroupées pour les présenter au grand-public. 

Je suis également retourné à la création de nouvelles œuvres numériques, à la fois monochrome et couleur, orienté vers le temps et son influence sur la nature et le monde en général.

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