Sculpture Bronze
Photographie : tirage fine art · 101.6 x 82.6 x 0.3 cm 40 x 32.5 x 0.1 inch · Prête à accrocher
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Type
Photographie : numérotée et limitée à 10 exemplaires
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Signature
Oeuvre signée
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
101.6 x 82.6 x 0.3 cm 40 x 32.5 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
114.8 x 95.3 x 1.9 cm 45.2 x 37.5 x 0.75 inch
Galerie d'art
Références
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Son intérêt pour le spirituel et son travail avec les fluides l'ont conduit à la série provocatrice d'immersions de symboles religieux et culturels. Entre secoué et perplexe, seul devant l'image, le regard du spectateur cherche les vestiges d'humanité que Serrano semble avoir trouvés dans les figures du Klan vêtues de robes, déguisées par des capuches menaçantes. Le comportement dissimulé de ces individus pathétiques est très différent de l'attitude exubérante des Nomades, son travail sur les sans-abri.
Son souvenir d'une église en feu est devenu une série sur le pouvoir des symboles et des habitudes. Prises dans différentes parties du monde, les photographies de figures religieuses semblent avoir permis à l'artiste de se souvenir en public, d'exorciser le passé et de créer une relation spirituelle critique et autonome. Bien qu'une lecture politique soit inévitable en relation avec son travail, il faut le croire ; Serrano confirme que sa recherche d'humanité et de beauté passe avant tout.
Médium : Tirage Cibachrome monté frontalement sur Plexiglas, cadre en bois
Édition : Édition de 10
Exemplaire : Ed: 5/10
Provenance : Étiquettes de la Paula Cooper Gallery 534 W. 21 STREET, New York, NY 10011
Signature/Inscription : Titré et numéroté au dos
Andres Serrano est connu et reconnu pour son ton acerbe, sa position anticléricale (auteur du « Crucifix » immergé dans l'urine) ou encore par ses clichés sans concession autour de la torture. Né en 1950 à New York, le photographe est d'origine afro-cubaine et hondurienne. Diplômé d'études d'art à la Brooklyn Museum Art school, le jeune homme s'oriente vers la photographie tout en se définissant artiste au sens large du terme.
Il puise son inspiration à travers l'iconoclaste Marcel Duchamp. Théodore Géricault alimente sa création, comme en témoigne, sa série de photographies « The Morgue ». Andres Sarrano hérite d'une fascination macabre sur la mort en zoomant sur les détails de corps de cadavres.
Par ses clichés, il décrypte les problèmes sociaux et sonde les notions liées à la religion et au sexe. Andres Serrano suscite des émois dans la scène politique, à l'extrême droite et dans le monde catholicisme. En l'occurrence, sa photographie « Piss Christ » engendre des réactions violentes et polémiques aux Etats-Unis. Le 17 avril 2011, une de ses œuvres est vandalisée par des parlementaires UMP à la collection Lambert. Quelques années plus tard en 2007, plusieurs de ses œuvres connaissent le même sort dans une galerie d'art suédoise à Lundl par un groupe de mouvements néo-nazis. Ils ne perçoivent pas la réflexion derrière la provocation. Avec un élan d'humanisme, Andres Serrano met en lumière aussi les hommes de l'ombre par ses portraits de sans-abri, qu'il appelle respectueusement « nomade », « résident » ou encore « habitant ». Il présente également celui qu'on ne présente plus : Trump. Un regard décalé et subvertit.
« J'utilise la photographie comme un peintre utilise sa toile » atteste l'artiste.
Andres Serrano signe sa première exposition en 1985, première d'une longue consécration aux quatre coins du monde. Dernièrement, la maison de la photographie de Paris lui consacre une rétrospection, après le Barbican Arts Centre de Londres en 2001, ou la collection Lambert en 2006. Une bourse d'état lui est octroyée par le « National Endowment for the Arts Grants ». De nombreux ouvrages décryptent l'œuvre de l'artiste par d'illustres critiques, à l'instar de Daniel Arasse, « The Morgue », 1993 ou « Andres Serrano, Le sommeil de la surface » sous Actes sud.
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