Ethical slut, 2025
Michael Pybus  

Peinture : acrylique · 180 x 180 x 2.5 cm 70.9 x 70.9 x 1 inch · Prête à accrocher

9 500 € 9 500 €

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Type

Peinture : Œuvre unique

État

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cminch )

180 x 180 x 2.5 cm 70.9 x 70.9 x 1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Vendue par

Références

Vendeur certifié depuis 2025

Description

(La troisième photo a été prise avec un éclairage en lumière UV)

Tel qu'il doit être accroché: 185 x 185 cm (Hauteur x Largeur)
(Il s'agit d'une toile carrée de 130 x 130 cm de coté)

Dans cette satire visuelle aux couleurs acidulées, Michael Pybus met en lumière les contradictions du monde de l'art globalisé. Sur fond d'« Art Basel Qatar », des personnages queer et militants posent joyeusement, drapés de slogans progressistes — dans un contexte où de telles identités seraient pourtant censurées ou réprimées.

Mêlant culture internet, esthétique et iconographie politique détournée, Pybus souligne avec humour l'instrumentalisation des luttes sociales par le marché de l'art. Le titre et le drapeau LGBTQ+ dégoulinant accentuent ce décalage : quand l'activisme devient posture, et la résistance une simple esthétique.

Michael Pybus signe ici une œuvre à la fois hilarante et troublante — une satire politique hypercolorée qui révèle la tension entre image et intention, entre marketing et idéaux, entre l'espace d'exposition et les valeurs proclamées. À travers ce chaos visuel joyeux, Pybus pose une question essentielle :
Jusqu'où l'art contemporain peut-il accueillir les contradictions mêmes qu'il prétend dénoncer ?

Pop art

Figuratif

Condition de la femme

Femmes

LGBTQ

Société

vert

rose

Michael Pybus

Royaume-Uni  • 1982

Présentation

Michael Pybus (né en 1982 à Darlington, Royaume-Uni) détourne les codes de la culture visuelle contemporaine avec une acuité mordante. Formé au Goldsmiths College et au Royal College of Art de Londres, il développe une pratique polymorphe où la peinture, la sculpture et l'installation s'emparent des symboles du consumérisme globalisé, des franchises pop et des récits identitaires.

Croisant Pikachu et IKEA, Barbie et les cicatrices de Lucio Fontana, les slogans militants et les peluches numériques, Pybus construit un langage visuel saturé, joyeusement toxique, où les références à l'histoire de l'art s'invitent sans hiérarchie : Richard Prince, Christopher Wool, Josh Smith, David Hockney ou encore Warhol se fondent dans un paysage de culture mainstream remixée.

À travers cette esthétique du pastiche assumé, il interroge le rôle de l'image dans un monde filtré, où l'authenticité devient simulacre et où même l'art contemporain devient marchandise. Il manipule, déconstruit, fétichise, pour mieux révéler les tensions entre individualité et spectacle, entre engagement et stratégie, entre citation et appropriation.

Son travail a été exposé à l'international, notamment à Londres, Los Angeles, Paris, Berlin, Athènes, Shanghai ou Tokyo. Il figure dans de nombreuses collections publiques et privées, dont :
Arts Council Collection (Royaume-Uni), Collection Takashi Murakami (Japon), Zabludowicz Collection (Royaume-Uni), Collection Philippos Tsangrides (Grèce), Collection Popov (Russie)… ainsi que dans des collections privées aux États-Unis, au Brésil, au Danemark, en Suède, aux Pays-Bas, en Suisse, en France, au Canada, en Australie, en Chine, et bien d'autres.

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