Chocolate Island, 2025
Ben Labarthe  

Peinture : acrylique · 100 x 65 x 2 cm 39.4 x 25.6 x 0.8 inch · Prête à accrocher

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À propos de l'œuvre

Type

Peinture : Œuvre unique

État

Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher

Authentification

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Facture de l'artiste

Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cminch )

100 x 65 x 2 cm 39.4 x 25.6 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

107 x 72 x 3.5 cm 42.1 x 28.3 x 1.4 inch

Vendue par

Artiste indépendant·e

Références

Vendeur certifié depuis 2026

Description

Cette œuvre donne l'impression d'un micro-monde suspendu, une île autonome qui flotte comme un souvenir d'enfance matérialisé. Tout y semble compact, dense, presque empilé comme une boîte à jouets renversée dont chaque élément aurait pris vie.

L'architecture ressemble davantage à des objets qu'à des bâtiments : volumes simples, arrondis, proportions naïves. On dirait des blocs de construction, des distributeurs de bonbons, des figurines agrandies. Cette ambiguïté entre immeuble et jouet installe immédiatement un territoire mental : celui de l'imaginaire enfantin, où l'échelle n'a plus vraiment d'importance.

L'immeuble-tête de chat, avec sa gueule ouverte d'où s'échappe une langue démesurée, agit comme une porte vers ce monde. C'est à la fois ludique et légèrement inquiétant — une esthétique pop surréaliste qui flirte avec le grotesque doux. On retrouve cette tension dans la cheminée qui crache une flamme vive : élément industriel transformé en signal presque cartoonesque, comme un pictogramme en trois dimensions.

La présence du phare-aquarium avec sa petite tête de mort kawaï est particulièrement intéressante : symbole de danger ou de mort rendu inoffensif par le traitement mignon. Le crâne devient décoratif, presque affectueux. C'est typique d'un univers où les codes sont remixés — culture pop, imagerie publicitaire, mascottes, icônes de jeux vidéo.

King Kong, miniature et posé nonchalamment près d'une publicité pour une banane, renforce cette logique de détournement. Le mythe monumental est réduit à un jouet posé sur un toit. Il ne menace plus, il observe. L'île entière fonctionne comme une vitrine de références digérées par l'enfance.

Les avions en papier et les petits blocs flottants autour de l'île renforcent l'idée d'un monde fragile, bricolé, presque modulable. Rien n'est fixe : tout pourrait être déplacé, recomposé, réinventé.

La palette acidulée — turquoise mentholé, rose bonbon, jaune citron, rouge cerise — accentue cette sensation de douceur artificielle. Les couleurs semblent sucrées, comme si l'île était faite de friandises. Pourtant, derrière cette surface séduisante, il y a une densité narrative : accumulation, saturation, juxtaposition d'objets hétérogènes.

C'est une œuvre qui parle d'imaginaire collectif : publicité, mascottes, culture geek, souvenirs d'enfance, cinéma, jeux. Un monde miniature où tout cohabite sans hiérarchie, comme dans la tête d'un enfant — ou dans celle d'un adulte qui n'a jamais cessé de jouer.

On est clairement dans un univers pop surréaliste, mais avec une tendresse palpable. Ce n'est pas un chaos anxieux : c'est un chaos joyeux, organisé par le plaisir visuel et l'invention permanente.

Ben Labarthe, Chocolate Island

Ben Labarthe

France  • 1980

Présentation

Dans ses toiles, Ben Labarthe explore des territoires sensibles où les paysages deviennent de véritables terrains d'émotions. Il aime jouer avec la composition et la matière, son trait illustratif donne à sa peinture une énergie spontanée et vibrante. Couleurs acidulées, images poétiques: tout est pensé pour capter la dynamique de l'instant. Nourri par la culture urbaine et l'univers du manga, son travail dépeint des souvenirs ou des histoires en train de se construire.
Chez Ben, la peinture ne se regarde pas seulement, elle se vit. Elle invite à plonger dedans, à se laisser porter, à inventer sa propre lecture, comme une scène contemplative dans laquelle on aurait injecté une intention. Rien n'est figé, tout est en mouvement. Et parce qu'il aime surprendre, l'artiste va plus loin: dans la continuité de ses toiles, il propose une expérience immersive. Chaque œuvre est accompagnée d'un QR code qui, une fois scanné avec son téléphone, réserve une surprise et fait dialoguer le tableau avec le monde numérique. Une autre façon d'entrer dans son univers, un pixel augmenté à la fois.
En intégrant de la réalité augmentée à ses toiles, comme une porte dérobée, c'est le spectateur qui révèle l'œuvre. En déclenchant l'animation, il devient acteur de l'œuvre, il joue avec elle, la fait exister autrement. L'image ne se regarde plus seulement, elle se pratique.Cette interaction interroge notre place face à l'art: Où commence l'œuvre et où finit "le regardeur"? Ici, les deux se rencontrent et se transforment.Ce n'est pas un gadget, juste une façon amusante et sensible de dépasser le cadre et de laisser l'œuvre vivre un peu plus longtemps.

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