Sculpture Bronze
Peinture : huile, acrylique, techniques mixtes · 99.8 x 69.9 x 0.3 cm 39.3 x 27.5 x 0.1 inch
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Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
huile , acrylique , techniques mixtes sur toile
Dimensions ( cm • inch )
99.8 x 69.9 x 0.3 cm 39.3 x 27.5 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2019 • Top Seller
Un choc dynamique d'énergie définit cette composition abstraite. Des lignes spontanées dansent à travers un vide gris atténué. Des filaments blancs s'entrelacent dans l'espace comme des courants électriques. Ils créent une tension entre le chaos et le contrôle. Des éclaboussures audacieuses de vert menthe et d'émeraude profonde ancrent la vision. Ces fragments géométriques entrent en collision avec des formes fluides et organiques. Des coups de pinceau sombres et larges ajoutent un sens de profondeur et de gravité. La superposition de l'huile et de l'acrylique révèle une surface tactile complexe. Les accents de médium mixte rehaussent le mouvement rythmique du pinceau. Cette œuvre explore l'équilibre de l'asymétrie. Chaque geste semble intentionnel mais libéré. L'arrière-plan neutre fait avancer les accents vibrants. Il crée une vibration visuelle puissante. Une petite touche de rouge émerge des ombres pour provoquer un contraste soudain. Ce point focal attire l'œil dans un labyrinthe de textures superposées. Cette création de 2026 reflète une maîtrise de l'expressionnisme abstrait. Elle équilibre la précision graphique avec l'instinct pictural brut. La composition reste ouverte et respirante. Elle laisse l'interprétation au spectateur. Le résultat final est une étude sophistiquée de la forme et de l'équilibre spatial.
L'asymétrie explore la capacité du vide à produire du sens. La peinture n'est plus comprise comme une accumulation de matière mais commence à fonctionner comme une économie de décisions, où chaque geste acquiert intensité précisément parce qu'il existe une vaste surface qui choisit de rester silencieuse. Les formes organiques ne représentent pas des objets ; elles fonctionnent comme des événements. Elles jaillissent, se condensent, puis semblent se dissoudre dans un espace qui n'essaie jamais de devenir complet. L'œuvre suggère que l'équilibre n'est pas une condition géométrique mais une expérience perceptive : ce qui apparaît déséquilibré trouve la stabilité grâce à la relation entre densité et vide, entre expansion et retenue, entre présence et absence.
Le travail de Franco joue entre la limite et le non-limite, imaginant l'idée des macro-univers et du micro-cosmos, les combinant dans le même espace, mélangeant, séparant et unissant des dimensions. C'est à travers la présence de la couleur, combinée à une abstraction parfois avec des tonalités expressionnistes et de nombreuses autres surréalistes, que son travail s'étend dans diverses formats et supports (acryliques, huiles, pastels, fusain, peinture asphaltée, émail synthétique, sur toile, papier, bois et acier) transitant des matières mixtes qui se chevauchent, écrasant les figures apparentes contre des arrière-plans hétérogènes. Le travail de Franco joue entre la limite et le non-limite, imaginant l'idée des macro-univers et du micro-cosmos, les combinant dans le même espace, mélangeant, séparant et unissant des dimensions.
Médium mixte (Acrylique et pastel à l'huile) sur toile.
Alec Franco est né le 7 août 1972 à Buenos Aires, en Argentine, où il réside actuellement. Il est graphiste depuis 1995. Il commence à peindre en 1991 et en 1993 il suit les ateliers de dessin et d'aérographe d'Ignacio Otero. Sa formation se poursuit dans les ateliers d'Expressionnisme Abstrait de Marco Otero, d'Essentialisme avec Heriberto Zorrilla et Helena Distéfano.
En 2012, il approfondit sa technique avec Sergio Bazán et se perfectionne plus tard dans la clinique de Fabiana Barreda et celle de María Carolina Baulo qui a été conservatrice de l'un de ses derniers échantillons Harena. Il est rédacteur en chef avec d'autres artistes, écrivains et designers de Hoornik Collection Art Magazine depuis 2016.
Il a réalisé de nombreux échantillons entre 2011 et 2017 : à la Redchurch Gallery à Shoreditch, Londres en 2012-2013 ; Stupide perfection au Centre Culturel Borges en 2013 ; au Buenos Aires Design en 2015 ; la même année à l'Honorable Sénat de la Nation Argentine et au Centre Culturel Recoleta de Buenos Aires ; l'année suivante au San Isidro Open Studio. Le plus récent : Harena, a été exposé à la Newbery Central Gallery et à la Fondation Esteban Lisa en 2017.
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