Sculpture Bronze
Duel, 2016
Peinture : huile · 50 x 70 x 2 cm 19.7 x 27.6 x 0.8 inch · Prête à accrocher
500 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
50 x 70 x 2 cm 19.7 x 27.6 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Galerie d'art professionnelle • France
Références
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Description
Présentation
Jean-Paul Duvilliers né en 1946 est un peintre originaire du Nord de la France. Au milieu des années 60, il a commencé à voyager en Europe. Usant d’un moyen oublié : l’auto-stop, il s’est beaucoup « promené » en Angleterre, Allemagne et Italie. Puis après un service militaire dans la marine, il est parti au Pakistan et en Inde pour une démobilisation de plus de 2 ans. Il fut influencé par le déploiement de couleur dans ces pays.
Au retour, il s’est vraiment centré sur la peinture, se réservant à une pratique quotidienne, sans pour autant côtoyer d’autres peintres. Il acquit une bonne technique et à participer à nombres d’expositions. Dans la métropole Lilloise, il bénéficie d’un lieu d’exposition familial pour se faire connaître. En 1994, il a emmené sa famille vivre quelques années dans le Périgord, région rurale et lieu d’un passé préhistorique « fort ». Très impressionné par ce contexte, il s’est intéressé alors à l’art primitif. A cette époque, il fit plusieurs voyages en Asie et Amérique du Sud en se familiarisant avec les civilisations antiques et leurs monuments. Il s’installe alors en 1997 à Paris, où il vit et travaille actuellement dans une optique de renouvellement de son travail.
Au sujet de ma peinture : J’ai beaucoup aimé le fantastique flamand, fait de réel tronqué, de technique parfaite. J’ai subi son influence et je l’ai assimilé. J’ai toujours dessiné, partout et sur tous les supports possibles avec le projet de reproduire ces dessins sur la toile. Je ne l’ai jamais fait car copier, même mes propres esquisses, m’est impossible. De même, je travaille toujours dans des manières, pour ne pas dire « styles », différentes. Des constantes apparaissent toutefois dans ma peinture comme la présence humaine, les contrastes de couleurs, de l’animalité etc… La variété de format possible m’intéresse également car la taille du tableau justifie une construction spécifique et donc un élément supplémentaire de l’aventure. J’aime le côté « cuisine » de table de l’acte de peindre. Dans la peinture à l’huile, il y a « l’huile » de la pâte qui a son importance.
Au retour, il s’est vraiment centré sur la peinture, se réservant à une pratique quotidienne, sans pour autant côtoyer d’autres peintres. Il acquit une bonne technique et à participer à nombres d’expositions. Dans la métropole Lilloise, il bénéficie d’un lieu d’exposition familial pour se faire connaître. En 1994, il a emmené sa famille vivre quelques années dans le Périgord, région rurale et lieu d’un passé préhistorique « fort ». Très impressionné par ce contexte, il s’est intéressé alors à l’art primitif. A cette époque, il fit plusieurs voyages en Asie et Amérique du Sud en se familiarisant avec les civilisations antiques et leurs monuments. Il s’installe alors en 1997 à Paris, où il vit et travaille actuellement dans une optique de renouvellement de son travail.
Au sujet de ma peinture : J’ai beaucoup aimé le fantastique flamand, fait de réel tronqué, de technique parfaite. J’ai subi son influence et je l’ai assimilé. J’ai toujours dessiné, partout et sur tous les supports possibles avec le projet de reproduire ces dessins sur la toile. Je ne l’ai jamais fait car copier, même mes propres esquisses, m’est impossible. De même, je travaille toujours dans des manières, pour ne pas dire « styles », différentes. Des constantes apparaissent toutefois dans ma peinture comme la présence humaine, les contrastes de couleurs, de l’animalité etc… La variété de format possible m’intéresse également car la taille du tableau justifie une construction spécifique et donc un élément supplémentaire de l’aventure. J’aime le côté « cuisine » de table de l’acte de peindre. Dans la peinture à l’huile, il y a « l’huile » de la pâte qui a son importance.
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