In Nantes, searching for Lola, Harry, and so many others…,
2021
par Marian Williams
Peinture : 195 x 130 x 4 cm 76.8 x 51.2 x 1.6 inch
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195 x 130 x 4 cm 76.8 x 51.2 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Non encadrée
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
“In Nantes, searching for Lola, Harry, and so many others…”
Marian Williams
Sept. 2021
Composition technique mixte sur toile.
Peinture à l'huile, peinture acrylique, crayon, collage de transfert et collage de papier.
Portrait d'Henri IV, d'après le "Portrait d'Henri IV en Mars" d'Ambrosius Bosschaert plus connu sous le nom d'Ambroise Dubois, sur lequel Henri est représenté en empereur triomphant vêtu de rose, un rose qui interpelle, surprend et réjouit.
L'image d'Henri IV au centre est conforme à l'œuvre originale, à l'exception de son visage qui est divisé en deux moitiés.
La moitié supérieure est remplacée par le visage de l'acteur français emblématique d'un genre, de cape et d’épée, Gérard Barray.
La moitié inférieure, jusqu'à la fraise, est celle d'une autre représentation du prince de Béarn, alors roi de France et de Navarre et attribuée à François Bunel.
La main gauche d'Henri est également modifiée et remplacée par la main gauche de Dieu dans "La Création d'Adam" peinte par Michel-Ange.
Deux dames sont aux côtés du roi. Toutes deux ont une double identité, dont la moitié représente l'actrice Anouk Aimée dans le film "Lola" de 1961.
A droite d'Henri, on voit Lola mêlée au visage de Gabrielle d'Estrées et aux détails du tableau 'Gabrielle d'Estrées et une de ses sœurs' attribué à l'école de Fontainebleau dans laquelle Gabrielle est représentée, dans le bain avec en sa compagnie sa sœur Julienne D'Estrées, duchesse de Villars, qui lui pince la poitrine.
Ici, dans la composition, le visage de Gabrielle est inversé et c'est le bras emprunté à sa sœur sur le célèbre tableau qui n'atteint pas sa sœur mais se dirige vers Henri.
A gauche d'Henri, Lola est mêlée à la "très belle et très pieuse" Antoinette de Pons, comtesse de La Roche-Guyon. Les détails sont de son portrait par François Quesnel (Le Vieux).
Des nimbes auréolent Gabrielle et Antoinette.
La composition comporte une croix dans le coin inférieur gauche. Elle représente un détail de l'une des somptueuses fresques byzantines de la cathédrale Sainte-Sophie d'Ohrid en Macédoine du Nord.
Pendant les guerres de religion françaises chaque faction portait sa croix. La croix utilisée pour cette composition est une croix « latine » d'une cathédrale de l'Église orthodoxe macédonienne. Il symbolise le point commun entre la faction catholique et protestante.
Dans un ciel sombre mais s’éclaircissant, nous lisons la première phrase de l'Edit de Nantes.
“ Cette composition est inspirée d'une soirée d'été entre amis dans un jardin champenois.
Ni manifeste politique ni historique, l'ouvrage représente un souvenir, une licence poétique d'une conversation enthousiaste décalée, un “compte rendu” subjectif, amical et amusé de cette soirée.
J'ai emprunté quelques personnages à cette conversation d'une nuit avec Henri, les guerres de religion, avec Nantes, avec Anouk, Cécile, Gabrielle, Antoinette, Gérard et tant d'autres personnes et tant d'autres choses banales… ou pas.
Toute confusion, tout anachronisme, tout sourire ou clin d'œil ne sera pas forcément accidentel et éventuellement absolument souhaité.
Au cours de cette conversation j'ai redécouvert Monsieur Gérard Barray, acteur de théâtre et de cinéma qui excellait dans les rôles de bretteurs au grand cœur du cinéma des années 60, où il incarnait de manière flamboyante, d'Artagnan, Pardaillan, Surcouf et Scaramouche.
Barray, dans ses rôles comme dans sa personnalité, donne toujours une impression de grande gentillesse avec une petite pointe d'ironie sous une fine moustache des plus élégantes.
Placer le regard chaleureux et charmant de Gérard Barray au centre, mêlé aux traits d'Henri, respectueux des deux protagonistes, était un défi amusant.
Quant aux dames… toutes sont désirables, mais pas que.
Gabrielle d'Estrées, était dans notre conversation ce soir-là et on disait qu'elle n'était sans doute pas une totale inconnue et probablement une conseillère de l'édit de Nantes.
Quant à Antoinette de Pons, c'était aussi une femme de caractère. Elle s'est investie dans les affaires et a agi comme la protectrice entre autres de Bernard Palissy.
Lola est là aussi. Doublement donc. Nantes c'est aussi Lola. Film emblématique de Jacques Demy.
Lola / Anouk Aimée était également avec nous ce soir-là. Longuement même.
Avec des souvenirs chaleureux, mêlant et juxtaposant ces personnages et nos discussions franches, j'ai créé cette composition originale.
Le ciel commença à s'éclaircir sur la toile, un ciel ni vraiment flamand ni vraiment italien dans lequel s’inscrit la première phrase de l'édit de Nantes.
Un temps de paix. Un temps d'espoir. "
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Marian Williams
Sept. 2021
Composition technique mixte sur toile.
Peinture à l'huile, peinture acrylique, crayon, collage de transfert et collage de papier.
Portrait d'Henri IV, d'après le "Portrait d'Henri IV en Mars" d'Ambrosius Bosschaert plus connu sous le nom d'Ambroise Dubois, sur lequel Henri est représenté en empereur triomphant vêtu de rose, un rose qui interpelle, surprend et réjouit.
L'image d'Henri IV au centre est conforme à l'œuvre originale, à l'exception de son visage qui est divisé en deux moitiés.
La moitié supérieure est remplacée par le visage de l'acteur français emblématique d'un genre, de cape et d’épée, Gérard Barray.
La moitié inférieure, jusqu'à la fraise, est celle d'une autre représentation du prince de Béarn, alors roi de France et de Navarre et attribuée à François Bunel.
La main gauche d'Henri est également modifiée et remplacée par la main gauche de Dieu dans "La Création d'Adam" peinte par Michel-Ange.
Deux dames sont aux côtés du roi. Toutes deux ont une double identité, dont la moitié représente l'actrice Anouk Aimée dans le film "Lola" de 1961.
A droite d'Henri, on voit Lola mêlée au visage de Gabrielle d'Estrées et aux détails du tableau 'Gabrielle d'Estrées et une de ses sœurs' attribué à l'école de Fontainebleau dans laquelle Gabrielle est représentée, dans le bain avec en sa compagnie sa sœur Julienne D'Estrées, duchesse de Villars, qui lui pince la poitrine.
Ici, dans la composition, le visage de Gabrielle est inversé et c'est le bras emprunté à sa sœur sur le célèbre tableau qui n'atteint pas sa sœur mais se dirige vers Henri.
A gauche d'Henri, Lola est mêlée à la "très belle et très pieuse" Antoinette de Pons, comtesse de La Roche-Guyon. Les détails sont de son portrait par François Quesnel (Le Vieux).
Des nimbes auréolent Gabrielle et Antoinette.
La composition comporte une croix dans le coin inférieur gauche. Elle représente un détail de l'une des somptueuses fresques byzantines de la cathédrale Sainte-Sophie d'Ohrid en Macédoine du Nord.
Pendant les guerres de religion françaises chaque faction portait sa croix. La croix utilisée pour cette composition est une croix « latine » d'une cathédrale de l'Église orthodoxe macédonienne. Il symbolise le point commun entre la faction catholique et protestante.
Dans un ciel sombre mais s’éclaircissant, nous lisons la première phrase de l'Edit de Nantes.
“ Cette composition est inspirée d'une soirée d'été entre amis dans un jardin champenois.
Ni manifeste politique ni historique, l'ouvrage représente un souvenir, une licence poétique d'une conversation enthousiaste décalée, un “compte rendu” subjectif, amical et amusé de cette soirée.
J'ai emprunté quelques personnages à cette conversation d'une nuit avec Henri, les guerres de religion, avec Nantes, avec Anouk, Cécile, Gabrielle, Antoinette, Gérard et tant d'autres personnes et tant d'autres choses banales… ou pas.
Toute confusion, tout anachronisme, tout sourire ou clin d'œil ne sera pas forcément accidentel et éventuellement absolument souhaité.
Au cours de cette conversation j'ai redécouvert Monsieur Gérard Barray, acteur de théâtre et de cinéma qui excellait dans les rôles de bretteurs au grand cœur du cinéma des années 60, où il incarnait de manière flamboyante, d'Artagnan, Pardaillan, Surcouf et Scaramouche.
Barray, dans ses rôles comme dans sa personnalité, donne toujours une impression de grande gentillesse avec une petite pointe d'ironie sous une fine moustache des plus élégantes.
Placer le regard chaleureux et charmant de Gérard Barray au centre, mêlé aux traits d'Henri, respectueux des deux protagonistes, était un défi amusant.
Quant aux dames… toutes sont désirables, mais pas que.
Gabrielle d'Estrées, était dans notre conversation ce soir-là et on disait qu'elle n'était sans doute pas une totale inconnue et probablement une conseillère de l'édit de Nantes.
Quant à Antoinette de Pons, c'était aussi une femme de caractère. Elle s'est investie dans les affaires et a agi comme la protectrice entre autres de Bernard Palissy.
Lola est là aussi. Doublement donc. Nantes c'est aussi Lola. Film emblématique de Jacques Demy.
Lola / Anouk Aimée était également avec nous ce soir-là. Longuement même.
Avec des souvenirs chaleureux, mêlant et juxtaposant ces personnages et nos discussions franches, j'ai créé cette composition originale.
Le ciel commença à s'éclaircir sur la toile, un ciel ni vraiment flamand ni vraiment italien dans lequel s’inscrit la première phrase de l'édit de Nantes.
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Née à Rotterdam en 1962, Marian Williams vit et travaille en France.
Bien que l'art soit omniprésent au sein de la famille, Marian a choisi de faire plusieurs détours dans la vie pour enfin arriver à sa véritable passion.
Après des études en éducation physique et en physiologie, elle se spécialise dans la gestion d'événements sportifs. Une carrière qui se poursuit après son arrivée en France en 1987, en tant que directeur général d'une société de design basée à New York.
Sa passion pour l'art, le graphisme et les images ne l'a jamais quittée et en 2010, elle s'est définitivement tournée vers le collage, la peinture et la sculpture.
Depuis, son travail a été présenté en France, en Angleterre, en Italie, en Albanie, aux Pays-Bas, en Serbie et aux États-Unis.
Tout en recyclant des objets, des photos authentiques et des illustrations originales de magazines et de livres anciens, elle crée des compositions analogiques dynamiques, frappantes et colorées.
L'approche de l'artiste en matière de collage est riche et vaste; sous différents angles, formats et styles; sur papier, toile, en mosaïques ou en sculptures.
Les compositions en technique mixte sont créées avec du papier, de l'encre, des pastels, de l'acrylique et de la peinture à l'huile.
Le matériel imprimé est coupé ou déchiré et parfois utilisé comme transfert d'encre.
Les sculptures «Recycle Art» sont des installations et des compositions réalisées à partir d'éléments vintage en trois dimensions.
Les œuvres, influencées par le pop art, le surréalisme et le dadaïsme, font preuve d'originalité et de fraîcheur, alliant art classique, rétro chic et kitsch.
L'engagement politique de l'artiste en faveur de l'environnement, des droits des femmes, de la liberté et de la justice sociale sont des thèmes récurrents.
Son récit est sincère, exprimé de différentes manières, parfois minimaliste, parfois complexe.
“ Le collage est pour moi la forme d'expression la plus agréable et la plus précise.
C'est raconter une histoire; transformer des images chargées de concepts et d'idées en nouvelles compositions.
Avec mes compositions, j'espère amener les spectateurs à se demander ce qui est normal et attendu.
Je suis née dans un pays libre et ai grandi dans une famille excentrique qui s'est battue pour l'égalité des droits, l'émancipation et la justice sociale.
J'espère être une source d'inspiration pour penser de manière indépendante en interrogeant la société."
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