Meteorito impulsado por el viento. Framed, 2021
Peinture : mine de plomb · 69.9 x 99.8 x 0.3 cm 27.5 x 39.3 x 0.1 inch · Prête à accrocher
3 277 €
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
mine de plomb sur carton
Dimensions ( cm • inch )
69.9 x 99.8 x 0.3 cm 27.5 x 39.3 x 0.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Dimensions de l'œuvre encadrée
73.7 x 102.9 x 2.5 cm 29 x 40.5 x 1 inch
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2019 • Top Seller
Description
De la série Le paradis de Platon
Graphite sur carton
Non encadré
La théorie du Ciel est une nouveauté que Platon a introduite dans la philosophie. Inspiré par ce concept, l'artiste propose une série d'œuvres dans lesquelles j'imagine et recrée des mondes possibles n'existant que dans les idées et matérialisés par l'art comme moyen idéal pour fabler et matérialiser des visions différentes d'un espace platonicien.
Dans sa théorie, Platon met les idées parfaites au ciel, comprenant que ces idées sont géométriques. Il fait un schéma où il met le ciel, l'oubli, le monde, l'âme et le corps, dans un cycle dynamique où le corps va aux enfers et l'âme retourne au ciel, dans ce paradis des idées platoniciennes, il n'y a que des idées parfaites, contrairement au monde terrestre qui est imparfait et incomplet, auquel nous arrivons par un processus d'oubli où nous perdons le référent idéal du Ciel, de ce concept, nous adoptons l'idéal. Platonicien, qui représente le désir de se souvenir et de revenir au monde de la perfection et de l'ordre.
Présentation
Le travail de James Bonachea (Cuba, 1977) a été caractérisé comme une invitation constante à re-signifier à la fois les croyances enracinées dans l'imaginaire culturel, aussi facilement que les objets d'usage quotidien. Cette pratique l'a conduit à l'intervention d'espaces publics et privés impliquant à la fois son propre corps, ainsi que des matériaux organiques et d'autres éléments dans des décors et des surfaces, apparemment contradictoires, dans les solutions formelles des discours visuels et picturaux. De la performance au dessin, sa curiosité pour la relecture du passé lointain l'a conduit à établir des dialogues entre la vision historique et l'état actuel de la réalité, aboutissant à des formes discursives qui complètent un univers anachronique de resignifications.
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