Sublime artificiale 30, 2024
Rossella Barbante  

Peinture : aluminium · 108 x 108 x 0.5 cm 42.5 x 42.5 x 0.2 inch

3 450 € 3 450 €

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À propos de l'œuvre

Type

Peinture : Œuvre unique

État

Œuvre vendue en parfait état, non encadrée

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Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

Dimensions ( cm • inch )

108 x 108 x 0.5 cm 42.5 x 42.5 x 0.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Vendue par

Galerie d'art

Galerie d'art professionnelle • Italie

Références

Vendeur certifié depuis 2024

Description

Deux aspects fondamentaux de cette série, qui a débuté en 2020, sont l'anesthésie esthétique et la spectaculaire de la laideur. L'un des plus grands dangers auxquels la société est confrontée est la désensibilisation culturelle et visuelle aux phénomènes environnementaux, un problème moderne lié au flux rapide d'images. C'est pourquoi cette série d'œuvres s'appelle "Artificial Sublime" et se base sur la construction d'images inspirées de lieux anthropiques, qui peuvent paraître séduisantes dans la réalité. La couche finale de résine rend les œuvres réfléchissantes, incorporant l'espace environnant et "obligeant" l'observateur à se "refléter" et à se voir dans le monde de l'Anthropocène, réfléchissant ainsi à sa condition d'humain dans cette ère géologique.

Abstrait

Expressionnisme abstrait

multicolore

vert

Italie  • 1994

Présentation

Rossella Barbante a étudié à l'Académie des Beaux-Arts de Brera, à Milan, en Italie. Elle a complété ses études de premier et de deuxième cycle en se plongeant dans le sujet complexe de l'Anthropocène. Cette expérience lui a donné une perspective unique sur la façon dont les humains ont eu un impact négatif sur la nature.

Son travail a également été enrichi par des expériences à l'étranger telles que la résidence d'art à l'Académie de Cluj Napoca, a été exposé au niveau national et international grâce à la collaboration avec des galeries telles que la Westend Galerie de Francfort, Lorenzelli Arte, Museo Diocesano de Milan, Fondation Mudima, Paratissima et bien d'autres.

Si, dans la phase initiale de ses recherches, le paysage était surtout un moyen d'investigation intérieure – un refuge, un point de rencontre entre le monde extérieur et le monde intérieur – il prend aujourd'hui une signification plus dramatique. Il s'intéresse à la nouvelle ère géologique, l'Anthropocène, dans laquelle l'homme n'est plus un observateur détaché, mais intervient souvent de manière néfaste et irréparable dans la nature.

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