Ayers Rock, 2026
Peinture : acrylique · 92 x 74 x 3 cm 36.2 x 29.1 x 1.2 inch · Prête à accrocher
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Avis vérifiés : 9.6/10
À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
avec châssis
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
92 x 74 x 3 cm 36.2 x 29.1 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Cette œuvre captivante représente un homme torse nu, debout dans un paysage désertique saisissant. À l'arrière-plan, se dresse une imposante formation rocheuse rouge, évoquant le célèbre Uluru en Australie. Les nuances orangées et rouges du sol contrastent harmonieusement avec les teintes vertes des buissons épars, conférant une sensation de chaleur et de vastitude. Le ciel, animé de nuages ondulants en tons pastel, ajoute une dynamique céleste à la scène. L'homme, équipé d'un sac à dos vert imposant, semble prêt pour une aventure, symbolisant l'exploration et la résilience. L'utilisation audacieuse de couleurs vives et de formes stylisées crée une ambiance à la fois moderne et intemporelle. Cette peinture invite à la réflexion sur l'interaction humaine avec la nature sauvage et incite le spectateur à s'interroger sur la quête de liberté et de découverte.
Présentation
Michel Das, est un peintre contemporain français dont l'expression picturale actuelle s'intègre dans le Pop Art. Les sensibilités de l'Afrique et les subtilités de l'extrême Orient affleurent dans son style très personnel qui est très souvent influencé par ses multiples voyages dans le monde entier.
Au milieu des années 80, à l'aube de sa carrière artistique, Michel Das se reconnaît dans l'impressionnisme ; mais il évolue très vite vers le bad painting car il estime encore fragile son aptitude au dessin. Dès lors, ses travaux vont évoluer pour allier le fauvisme, la figuration libre et le
Pop Art. Plus tard, en 2007, le peintre tourne une page supplémentaire et s'oriente vers un style nouveau, en s'emparant des figurines « Playmobil » qui, estime-t-il, « sont les symboles de la mondialisation à outrance, du clonage physique et intellectuel.
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