Naturallacquer, Leaving No Trrace No.01, 2018
Peinture : techniques mixtes · 122 x 384 x 4 cm 48 x 151.2 x 1.6 inch · Prête à accrocher
51 000 €
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Avis vérifiés : 9.6/10
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
avec châssis
Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
122 x 384 x 4 cm 48 x 151.2 x 1.6 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
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Description
Technique mixte avec laque sur panneau de bois
Cette œuvre présente une composition intrigante, fusionnant abstraction et surréalisme et captivant l'imagination du spectateur. Elle offre une perspective vaste et enveloppante, semblable à un tunnel, avec des parois sombres et texturées convergeant vers un horizon lumineux. La vue lointaine, baignée d'une lumière éthérée, crée une impression de profondeur infinie, attirant le regard vers un paysage mystérieux et irréel. Le jeu subtil d'ombre et de lumière renforce l'illusion spatiale. L'ouverture centrale dévoile un ciel nuageux, dont les teintes douces contrastent avec l'obscurité inquiétante des parois environnantes. Cette juxtaposition de couleurs et de formes perturbe la perception et invite à la contemplation des thèmes de l'enfermement et de la liberté. La précision géométrique de l'œuvre, alliée à son atmosphère particulière, témoigne d'un équilibre magistral entre structure et chaos, faisant d'elle une étude fascinante de la dynamique spatiale et de la réflexion existentielle.
Présentation
Hong Zhenyu est un artiste chinois né en 1982, vivant et travaillant à Pékin. Diplômé de l'Académie des arts et du design de l'Université Tsinghua, il est devenu membre de la Société chinoise des arts et métiers en 2007. Passionné par la laque et les techniques mixtes, il fait preuve d'une précocité rare et d'un dévouement exceptionnel dans sa maîtrise des savoir-faire traditionnels. Qu'il s'agisse du polissage minutieux des surfaces laquées ou de l'incrustation complexe de coquilles d'œufs, de nacre et de métaux précieux, sa technique surpasse de loin les réalisations typiques de sa génération, frôlant une virtuosité quasi instinctive. Cependant, il refuse de se contenter de la seule prouesse technique et inscrit activement sa pratique dans de multiples contextes de l'art contemporain : l'expérimentation transmédia permet à son œuvre de naviguer avec fluidité entre peinture, sculpture, installation et création d'objets. Parallèlement, son appropriation des ready-mades, son interrogation sur la temporalité et la matérialité, et son exploration des réinterprétations contemporaines de l'esthétique orientale libèrent ce médium ancien de ses contraintes traditionnelles de fonctionnalité et d'ornementation, l'ouvrant sans cesse aux dimensions conceptuelle, critique et expérimentale. La tradition, pour lui, constitue à la fois un fondement profondément enraciné et un objet de réexamen, de déconstruction et de reconstruction constants.
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