Sculpture Bronze
Drisme-2, 2022
Peinture : peinture aérosol, acrylique · 20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch · Prête à accrocher
212 €
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À propos de l'œuvre
Type
Peinture : Œuvre unique
État
Œuvre vendue en parfait état, non encadrée, prête à accrocher
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de l'artiste
Facture de la galerie
Signature
Oeuvre signée à la main
Technique et Support
peinture aérosol , acrylique sur toile
Dimensions ( cm • inch )
20 x 40 x 2 cm 7.9 x 15.7 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Galerie d'art professionnelle • Suisse
Références
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Description
Note d'intention — Drisme-2
« Drisme-2 » est le deuxième volet de la série « Drisme » d'AERO 82, un collection de petits formats explorant l'entremelement des formes lignes, le remplissage et le vide, au travers des étapes de réalisation d'une pièces Graffiti : la construction de gauche à droite en pseudo-symétrie, le flow des formes des lettres les unes à cotés des autres, le tracé des outlines, les effets d'ombre portée ou de 3D par exemple.
Le terme « Drisme » est une construction propre à l'artiste — « DRI » pour MonDRIan à cause du travail essentialiste de Mondrian qui l'a marqué au point de se lancer dans une recherche de son utilisation avec des lettres Graffiti. Et « ISME » pour fauvISME, car un de ses essais à la base avait été qualifié d'une tendance fauviste par l'artiste Mans1.
Chaque pièce de la série partage une même grammaire visuelle : des contours qui s'entrelacent pour délimiter des espaces colorés rappelant le travail de Mondrian et parfois allant suggérer les vitraux mais sans que ce soit une volonté de l'artiste. Bien au contraire, son effort porte sur une distanciation de cette technique d'avec son travail. Un fond contrasté assure la lisibilité et la présence visuelle de la pièce, et des effets d'ombre portée issus confèrent aux compositions leur volume et leur profondeur. Le résultat est une composition à la fois géométrique et organique, tendue entre structure et liberté.
De Mondrian à la rue : une généalogie de la forme
Le travail d'AERO 82 sur toile s'inscrit dans une filiation visible avec l'abstraction géométrique. L'inspiration « essentialiste » que l'artiste revendique — composition structurée, rigueur des plans, réduction à l'essentiel formel — se combine ici avec la tradition du Graffiti : l'outline qui délimite l'espace, l'ombre portée qui crée l'illusion du volume, la couleur plein champ qui sature la surface.
L'intérêt de la série Drisme réside précisément dans la tension entre deux héritages : d'un côté, l'abstraction géométrique européenne du XXᵉ siècle, avec sa quête de purification de la forme ; de l'autre, la culture Graffiti qui a développé ses propres conventions visuelles en dehors des institutions de l'art.
La lettre devient forme. La forme devient espace. L'espace devient couleur. C'est le parcours de chaque « Drisme ».
Le petit format comme espace de concentration
Le format réduit — 20 × 40 cm — loin de limiter l'œuvre, concentre son énergie. Dans l'histoire du Graffiti, la question de l'échelle a toujours été centrale : le tag se lit à l'échelle du corps, le throw-up à l'échelle de la rue, le burner à l'échelle du mur. Transposer ce langage sur un format intimiste impose un travail de condensation : chaque centimètre compte, chaque décision formelle est immédiatement visible.
Les pièces de la série Drisme fonctionnent comme des œuvres autonomes mais parlent aussi en série : chaque numéro est une étape, une variation, une exploration supplémentaire d'un vocabulaire formé sur les murs et repensé sur la toile.
Analyse formelle
Sur ce format horizontal — double carré —, la composition s'organise comme un relief : les outlines se déposent en couches successives, créant une profondeur illusoire à l'aide du seul marqueur acrylique. Les effets d'ombre portée, traités avec soin, donnent à chaque plan coloré l'impression de se détacher du fond — l'un des acquis fondamentaux de la tradition Graffiti, qui a développé ces techniques en plein air pour rendre lisible la lettre depuis la distance.
La palette chromatique vibrante rappelle les vitraux gothiques dans leur principe d'organisation : des espaces clos remplis de couleur pure, séparés par des traits sombres (l'outline) qui jouent le rôle du plomb. Ce rapprochement entre le Graffiti et l'art sacré médiéval n'est pas anodin : le Graffiti a toujours entretenu une relation rituelle avec l'espace urbain, à travers la répétition du geste et la nécessité d'apposer sa marque.
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