Gres. The Power Station, 2014

Katerina Belkina   Artistes célèbres

Imaginez une ville moyenne où le temps s'est arrêté. C'est l'incarnation d'une ville moyenne sur la planète. À différentes époques, beaucoup de choses ont été créées ici, beaucoup de choses ont disparu et ont été reconstruites. Tout ici est plein de contrastes : le léger et le lourd, le riche et le pauvre, le beau et le laid, et les polarités du masculin et du féminin. Nous ne voyons aucun homme dans la série. Ils se sont dissous dans l'atmosphère environnante. Pourtant, nous ressentons leur présence et leur influence à chaque instant. L'espace visualise tout ce qui est masculin : l'architecture soviétique et post-soviétique, l'air figé, le vide, l'anonymat et en même temps le pouvoir et l'inflexibilité.

La femme est l'apparition la plus éclatante dans un endroit comme celui-ci et elle s'efforce de le quitter. Il n'y a pas de présent ici, pas d'avenir et pas de joie à être une femme. Dans une ville comme celle-ci, elle a une responsabilité énorme et spéciale. La femme et l'homme doivent être égaux — forts et réussis. « Réussi » ici doit être compris dans le sens patriarcal classique de l'essence de l'être féminin. Elle n'est qu'une belle coquille à remplir de la substance « juste » et « appropriée ». Sous les pressions de la société et du syndrome de Stockholm, elle vit une compétition constante pour une place à côté de l'homme.

Le mouvement délibéré vers l'avant et l'auto-représentation comme une marchandise sont les règles du jeu pour les femmes modernes d'Europe de l'Est — des règles qui s'adaptent aux temps mais restent fondamentalement les mêmes. La femme ne s'appartient pas. S'exposer aux yeux du public n'est qu'un moyen d'attirer l'attention. Les sous-vêtements et les talons sont les attributs de la femme pressée. Ce sont des uniformes nécessaires, tout en étant une « épée et un bouclier » — un symbole métaphorique d'attaque et de protection.