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Deux arbres,
2011
par Feng Hatat
Photographie : tirage noir et blanc, miroir 30 x 45 x 1 cm
600 €
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À propos de l'œuvre
Œuvre numérotée et limitée à 15 exemplaires
1 exemplaire disponible
Oeuvre signée
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Photographie: tirage noir et blanc, miroir
30 x 45 x 1 cm Hauteur x Largeur x Profondeur
Cadre avec vitre en verre en bois beige
40 x 60 x 1 cm
Œuvre vendue en parfait état
Localisation de l’œuvre: France
La particularité d'une photographie prise dans un rétroviseur est la même que celle prise dans un miroir si l'objet est lui-même visible. Elle offre une mise en abîme avec ,parfois, la notion de mouvement supplémentaire.
Sur la photographie "Deux arbres" quatre séquences se côtoient: le reflet de ce qui est derrière qui est en deux parties, l'image de ce qui est devant et l'objet rétroviseur qui pourrait être le point zéro en quelque sorte. Ce procédé offre la magie de deux vues parfois sans lien apparent, une perspective arrière sur un plan donné qui offre une réelle profondeur de champ inversé.
Dans le cas présent le rétroviseur en deux parties superposées multiplie cette impression de brouillage des points de repères habituels. En comparaison avec un tableau on pourrait presque comparer la partie inférieure du rétroviseur avec une prédelle qui est une histoire dans l'histoire, une continuité, un lien supplémentaire ...Le fond ne se dispute pas la primeur avec l'image délivrée par le miroir. L'image derrière le rétroviseur n'est autre que macadam de la route elle-même, elle ne cherche pas à ouvrir une perspective de paysage dans laquelle la deuxième image viendrait s'inscrire comme une trouée, comme une fenêtre sur une autre dimension visuelle. La magie de la superposition opère pourtant, un jeu de lignes blanches brisées s'articule artificiellement.
Ce qu'elle cherche à raconter est une petite histoire, une émotion: "Deux arbres perdus, dénudés, désincarnés, côte à côte. Entre ciel et terre, entre les lignes et la vitesse, sous le soleil couchant, ils sont devenus irréels. Une mélancolie de la saison, une solitude qui raconte leur histoire d'amour. Je suis touchée. C’est tout simplement beau."
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Sur la photographie "Deux arbres" quatre séquences se côtoient: le reflet de ce qui est derrière qui est en deux parties, l'image de ce qui est devant et l'objet rétroviseur qui pourrait être le point zéro en quelque sorte. Ce procédé offre la magie de deux vues parfois sans lien apparent, une perspective arrière sur un plan donné qui offre une réelle profondeur de champ inversé.
Dans le cas présent le rétroviseur en deux parties superposées multiplie cette impression de brouillage des points de repères habituels. En comparaison avec un tableau on pourrait presque comparer la partie inférieure du rétroviseur avec une prédelle qui est une histoire dans l'histoire, une continuité, un lien supplémentaire ...Le fond ne se dispute pas la primeur avec l'image délivrée par le miroir. L'image derrière le rétroviseur n'est autre que macadam de la route elle-même, elle ne cherche pas à ouvrir une perspective de paysage dans laquelle la deuxième image viendrait s'inscrire comme une trouée, comme une fenêtre sur une autre dimension visuelle. La magie de la superposition opère pourtant, un jeu de lignes blanches brisées s'articule artificiellement.
Ce qu'elle cherche à raconter est une petite histoire, une émotion: "Deux arbres perdus, dénudés, désincarnés, côte à côte. Entre ciel et terre, entre les lignes et la vitesse, sous le soleil couchant, ils sont devenus irréels. Une mélancolie de la saison, une solitude qui raconte leur histoire d'amour. Je suis touchée. C’est tout simplement beau."
À propos du vendeur
Galerie Feng Shang • France
Vendeur Artsper depuis 2014
Vendeur certifié
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Née en Chine à Hubei en 1976, et diplômée d’économie et de gestion de l’entreprise, Feng Hatat vit aujourd'hui à Reims. Photographe d'auteur depuis 2005, elle crée l’agence Rêve-Ville avec son époux Alain Hatat.
L'autre et l'Ailleurs…
L'artiste Feng Hatat pose un certain regard sur le monde qui l'entoure. Il oscille entre deux pôles
nourriciers, deux univers en liens permanents. Elle marche sur un fil tendu entre ses deux cultures
en prenant chaque année plus d'assurance, de plus en plus alerte sur ce chemin particulier.
La Chine, son pays berceau, change en même tant qu'elle. Les images fixes de l'enfance, celles de ses souvenirs, restent persistantes et vives. A chaque voyage, elle découvre les changements opérés
par les avancées du temps, « la modernité » qui grignote ses repères : là une petite rue qui disparaît, son ancienne école qui n'en est plus une, ici une campagne, un monde rural en pleine évolution.
Le zoom avant de mémoire est suivi d'un zoom sur le réel. Il lui faut constamment élargir le champ, accepter les nouvelles images, Il faut lui refaire une mise au point pour rester en équilibre.
Alors, elle aime avec passion montrer l'authentique. La cité de Jingdezhen, là où les hommes fabriquent les objets de porcelaine avec un savoir faire issu de 2000 ans d'histoire. Être le témoin de celle qui s'efface lentement pour lutter contre la course du progrès qui en l’occurrence englouti tout inexorablement. Ses photos en noir et blanc semblent suspendues, immobiles, dans le temps et les photographies en couleur nous rappellent dans l'ici et le maintenant. Elles possèdent cette beauté de l'instant pris sur le vif et sans trucage, elles donnent la mesure d'un grand écart bien trop proche.
En France l'appareil photographique est d'abord un instrument de traduction simultané, il légitime un regard de curiosité qui l'amène vers l'autre. Découvrir et chercher à comprendre.
Si le reportage est une forme de récit, Feng Hatat raconte des histoires sans pour autant ne se servir d'artifices que dans de rares cas (Personnalités croisées). C'est bien, en premier lieu, le réel qui l’intéresse. Celui qui intègre des étrangetés, des différences qui faut pouvoir s'approprier et traduire dans un langage personnel et accessible. Donner à voir l'autre dans son humanité, l'ailleurs dans toute sa poésie. (La tournée de Slameurs en Europe dans « Chemin de poésie »)
Les photographies de Feng Hatat, observatrice silencieuse, sont comme des jalons sur un parcours, des cailloux blancs qui bornent autant que faire se peut une trajectoire de vie artistique. Elle collectionne les heures bleues, des paysages du soir comme des images miroir de l'âme qui fond écho chez le spectateur qui retrouve des espaces familiers. Un travail au long cours, fait d'instants capturés au gré de ses déplacements.
Puis elle se penche sur une autre collection, tout aussi personnelle. Elle se saisit des images emblématiques qui constituent sa banque de données photographiques. Les clichés qui s'inscrivent dans son langage, et auxquelles elle a envie de répondre. La photographie d'Auguste sanders « Jeunes paysans allant danser », celle de Willy Ronis « Lorraine en hiver » Deux photographies de gens en chemin vers ce quelque part qu 'elle même cherche sans relâche.
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L'autre et l'Ailleurs…
L'artiste Feng Hatat pose un certain regard sur le monde qui l'entoure. Il oscille entre deux pôles
nourriciers, deux univers en liens permanents. Elle marche sur un fil tendu entre ses deux cultures
en prenant chaque année plus d'assurance, de plus en plus alerte sur ce chemin particulier.
La Chine, son pays berceau, change en même tant qu'elle. Les images fixes de l'enfance, celles de ses souvenirs, restent persistantes et vives. A chaque voyage, elle découvre les changements opérés
par les avancées du temps, « la modernité » qui grignote ses repères : là une petite rue qui disparaît, son ancienne école qui n'en est plus une, ici une campagne, un monde rural en pleine évolution.
Le zoom avant de mémoire est suivi d'un zoom sur le réel. Il lui faut constamment élargir le champ, accepter les nouvelles images, Il faut lui refaire une mise au point pour rester en équilibre.
Alors, elle aime avec passion montrer l'authentique. La cité de Jingdezhen, là où les hommes fabriquent les objets de porcelaine avec un savoir faire issu de 2000 ans d'histoire. Être le témoin de celle qui s'efface lentement pour lutter contre la course du progrès qui en l’occurrence englouti tout inexorablement. Ses photos en noir et blanc semblent suspendues, immobiles, dans le temps et les photographies en couleur nous rappellent dans l'ici et le maintenant. Elles possèdent cette beauté de l'instant pris sur le vif et sans trucage, elles donnent la mesure d'un grand écart bien trop proche.
En France l'appareil photographique est d'abord un instrument de traduction simultané, il légitime un regard de curiosité qui l'amène vers l'autre. Découvrir et chercher à comprendre.
Si le reportage est une forme de récit, Feng Hatat raconte des histoires sans pour autant ne se servir d'artifices que dans de rares cas (Personnalités croisées). C'est bien, en premier lieu, le réel qui l’intéresse. Celui qui intègre des étrangetés, des différences qui faut pouvoir s'approprier et traduire dans un langage personnel et accessible. Donner à voir l'autre dans son humanité, l'ailleurs dans toute sa poésie. (La tournée de Slameurs en Europe dans « Chemin de poésie »)
Les photographies de Feng Hatat, observatrice silencieuse, sont comme des jalons sur un parcours, des cailloux blancs qui bornent autant que faire se peut une trajectoire de vie artistique. Elle collectionne les heures bleues, des paysages du soir comme des images miroir de l'âme qui fond écho chez le spectateur qui retrouve des espaces familiers. Un travail au long cours, fait d'instants capturés au gré de ses déplacements.
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