« L’eau léchait… », à Giverny, pour Claude Monet, 2024
Sophie Lavine  

Photographie : broderie · 41 x 30.5 x 1 cm 16.1 x 12 x 0.4 inch · Prête à accrocher

1 800 € 1 800 €

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À propos de l'œuvre

Type

Photographie : Œuvre unique

État

Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher

Authentification

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Facture de la galerie

Signature

Oeuvre signée

Technique et Support

Dimensions ( cminch )

41 x 30.5 x 1 cm 16.1 x 12 x 0.4 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Dimensions de l'œuvre encadrée

52 x 41 x 1.5 cm 20.5 x 16.1 x 0.6 inch

Vendue par

Références

Vendeur certifié depuis 2021

Description

Cet ensemble d'œuvres se distingue par sa composition en quatre panneaux, chacun suggérant une scène naturaliste aux nuances douces et éthérées. Les teintes vertes et bleues dominent, évoquant une immersion dans un paysage aquatique et boisé. Les touches de rouge offrent un contraste saisissant, guidant le regard vers des détails peut-être floraux ou fauniques. Les lignes délicatement superposées créent un effet de flou et de transparence, conférant une dimension presque onirique. Une texture finement gravée ajoute de la profondeur et un sentiment de mystère. Cette composition joue habilement sur la perception et l'interprétation, laissant libre cours à l'imagination de l'observateur. Le choix des couleurs et des motifs incite à une contemplation méditative, oscillant entre réalité et rêve. Chaque panneau, bien qu'indépendant, participe à une narration visuelle cohérente et harmonieuse.

Sous l'eau

Paysage

Animaux

Poisson

vert

Sophie Lavine, « L’eau léchait… », à Giverny, pour Claude Monet

Sophie Lavine

France

Présentation

Parallèlement à ses recherches en peinture, Sophie Lavine, de son pseudo SOL, produit des textures-«brodures» : manifestations plastiques du mystère du langage. Les «brodures» se lisent recto-verso appelant le sens haptique, l'envie de toucher ou mieux : l'éveil du toucher de l'œil. La face et le dos des «brodures» proposent une expérience inédite qui rappelle en musique le projet «contre-point» de Bach qui cousait bord à bord deux notes pour créer des sonorités de contact destinées à accueillir la note sensible, celle qui vient sonner à l'oreille du cœur. Pincement interne. Zone sensible. Le travail de la fine aiguille traverse le papier, en passant par de petits trous et met en contact les deux faces d'une même membrane : le monde lisible-visible et le monde illisible-invisible. 

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