Time Traps, 2025
Sculpture : huile, résine, verre, béton · 28 x 28 x 2.5 cm 11 x 11 x 1 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Sculpture : Œuvre unique
État
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Authentification
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
28 x 28 x 2.5 cm 11 x 11 x 1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2024 • Top Seller
Description
"Pièges du temps" : Œuvre d'art abstraite en résine et béton avec horloges intégrées - Sculpture murale contemporaine (28 cm).
Dans cette œuvre, le temps devient un piège, une substance dense et collante où les aiguilles de l'horloge perdent leur sens et leur direction. Nous vivons à une époque où les flux incessants des réseaux sociaux nous absorbent plus profondément que nous ne le pensons. Nous semblons alors figés, comme si le temps s'était arrêté. Pourtant, en réalité, il continue de s'écouler à toute vitesse, implacable et inexorable, nous laissant avec le sentiment d'avoir perdu des heures, des jours, voire des années.
Nous tombons dans ces pièges temporels car nous ne savons plus saisir ni maîtriser notre propre temps. Internet crée une illusion d'infini, alors même que chaque instant est irréversible. Les aiguilles de l'horloge, scellées dans la résine, symbolisent toutes nos tentatives pour capter un instant, tentatives qui finissent par se noyer dans le bruit, dans le vide, dans le tourbillon numérique.
Cette œuvre nous rappelle que le temps s'écoule inexorablement, même quand on a l'impression du contraire. Et nous seuls pouvons choisir où nous voulons être pendant qu'il passe.
Idéale pour les conservateurs et les amateurs d'art à la recherche d'une œuvre conceptuelle originale, elle constitue un point focal puissant pour tout espace moderne.
Présentation
Dizlarka, le nom artistique de Leah Larisa Bunshaft, est une artiste contemporaine multidisciplinaire dont la pratique examine la féminité, le féminisme, la maternité, la vulnérabilité, l'identité, les limites personnelles et les structures sociales qui façonnent la vie des femmes.
Travaillant à travers la peinture, le dessin, la photographie, la gravure, la sculpture et l'installation, Dizlarka traite le matériau comme une partie active du sens. Les textiles, le verre, le béton, les photographies, les objets trouvés, les fils, les masques et les références domestiques ou corporelles créent des tensions entre protection et exposition, beauté et pression, fragilité et résistance.
Une grande partie de son travail commence par l'expérience féminine. Elle s'intéresse particulièrement aux rôles que les femmes sont censées jouer — prendre soin, organiser, s'adapter, nourrir, rester désirables, absorber le travail émotionnel — et à la manière dont ces attentes peuvent devenir si normalisées qu'elles ne sont plus vues.
Son projet My Borders explore les frontières personnelles, psychologiques, corporelles et sociales à travers un langage visuel principalement rouge. Les figures féminines, les fils, les masques, les talons et les objets symboliques deviennent des moyens d'examiner le contrôle, l'autonomie, l'attente et la définition de soi.
L'œuvre de Dizlarka ne présente pas la vulnérabilité comme l'opposé de la force. Au lieu de cela, les deux coexistent continuellement. L'expérience personnelle devient un point de départ pour des questions qui vont au-delà de l'autobiographie : que portons-nous parce que nous le choisissons, et qu'avons-nous simplement été appris à porter ?
Son travail a été exposé à l'international aux États-Unis et en Europe, y compris des présentations au MoRA Museum à New York et des expositions au musée en Italie.
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