Sculpture Bronze
Composition abstraite 89, 1989
Sculpture : acrylique, bois · 164 x 59 x 8 cm 64.6 x 23.2 x 3.1 inch
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À propos de l'œuvre
Type
Sculpture : Œuvre unique
État
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Signature
Oeuvre signée à la main
Dimensions ( cm • inch )
164 x 59 x 8 cm 64.6 x 23.2 x 3.1 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2015 • Top Seller
Description
Cette œuvre sculpturale évoque une esthétique moderniste, mêlant géométrie et abstraction. Dominée par des formes rectangulaires et circulaires, elle est construite en utilisant des matériaux qui accentuent son allure architecturale. Un rectangle bleu vif apporte un contraste saisissant face au blanc prédominant, tandis qu'une bande rouge plus petite attire subtilement l'attention. Un cercle ajouré se distingue en apportant une dynamique visuelle intrigante. Les lignes parallèles striées ajoutent une texture sophistiquée, créant une illusion de mouvement linéaire. Cette composition invite à une réflexion sur l'équilibre et la tension des formes, tout en évoquant une sensation d'harmonie. L'œuvre capte par sa simplicité apparente et sa profondeur conceptuelle, incitant à l'exploration visuelle et intellectuelle.
Présentation
Né à Paris en 1951. Vit et travaille dans le sud de la France.
Découvre l'art abstrait au sortir de l'adolescence.
Une visite fortuite au Musée d'Art Moderne de Paris agira comme une révélation, et sera à l'origine d'une passion définitive.« Dans une période où j'imaginais mal ma future vie d'adulte, des artistes tels que Pierre Soulages, Hans Hartung, ou Franz Kline, furent les héros de ma jeunesse. »
1975 > 1983
Après quelques années de recherches abstraites informelles, influencées par l'Action Painting américaine et l'Abstraction gestuelle française des années 50, François Decq emprunte une voie finalement opposée à celle des artistes auxquels il doit la naissance de sa passion pour l'art abstrait.
1984 > 1991
C'est au contraire, à travers un art construit, géométrique et presque minimaliste, qu'il trouvera un langage personnel, répondant ainsi à une intime nécessité de construire chaque élément du tableau avec analyse et distance, comme pour le détacher de ses composantes instinctives immédiates.
« Il m'aura fallu une dizaine d'années de recherches, pour m'émanciper de mes premières admirations. Celles-ci m'ont ouvert la voie, mais n'étaient pas mon chemin ».
Il fut soutenu en ce sens, pendant de nombreuses années, par la Galerie Alexandre de la Salle, (St-Paul de Vence), haut lieu de l'abstraction géométrique, qui lui consacra plusieurs expositions personnelles.
Pendant ces années, les oeuvres de François Decq alternent entre image et objet, ou tentent d'en réaliser la fusion lorsqu'il se rapproche du groupe MADI.
MADI
Le travail parallèle de sculpture de François Decq rencontre à cette époque les principes formels du mouvement MADI ; ce qui donnera lieu à une importante séries de tableaux objets, libérés de leur cadre.
De 1984 à 2000, il participera ainsi, à plusieurs expositions du groupe, aux côtés de son fondateur, Carmelo Arden Quinn.
Participation qui restera ponctuelle, car suivies d'autres expériences qui ne seront plus conformes à l'esprit du mouvement.
1992 > 2002
Une seconde période, dite « Fragments », montre une imbrication de plans obliques, qui trouvent leur équilibre dans le format plus classique du tableau. On y retrouve toujours le souci d'une construction élaborée, précise et très « préméditée », enrichie d'un jeu d'ombres, donnant à ces architectures planes, une illusion de reliefs et de réalité tangible.
Dans cette seconde période, la construction de l'oeuvre répond à une nouvelle règle ; ce n'est plus l'autorité des formes elles-mêmes, qui conditionnent l'architecture du tableau, mais le cadre lui-même, qui contient et ordonne une multitudes de formes fragmentées, en les retenant du chaos.
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