Esprit de la forêt, 2026
Fanny Gueniot  

Sculpture : céramique · 12 x 12 x 11 cm 4.7 x 4.7 x 4.3 inch

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À propos de l'œuvre

Type

Sculpture : Œuvre unique

État

Œuvre vendue en parfait état

Authentification

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Facture de l'artiste

Signature

Oeuvre signée à la main

Technique et Support

céramique , sans socle

Dimensions ( cminch )

12 x 12 x 11 cm 4.7 x 4.7 x 4.3 inch Hauteur x Largeur x Profondeur

Vendue par

Artiste indépendant·e

Références

Vendeur certifié depuis 2026

Description

Figure hybride aux contours indéfinis, cette sculpture de Fanny Guéniot fait émerger une créature située entre le monde animal, végétal et fantastique. Modelée dans une terre aux tonalités ocre, brunes et verdâtres, elle déploie autour d'un corps compact une profusion d'appendices, de formes courbes et de surfaces évoquant tour à tour des écailles, des feuillages ou des membres.

Le travail de l'émail accentue cette impression d'organisme vivant : les bleus et les verts se diffusent dans les tons terreux, tandis que la brillance de la surface donne à la pièce une dimension presque humide et charnelle. Les griffes, excroissances et formes ramifiées introduisent une tension entre fragilité et étrangeté.

La sculpture semble ainsi moins représenter un animal identifiable que faire apparaître une forme en devenir, une présence ambiguë, à la frontière du connu et de l'imaginaire. La matière conserve les traces du geste et de l'expérimentation, laissant affleurer une créature qui paraît tout à la fois archaïque, vulnérable et profondément contemporaine.

Portrait

Fantastique

Flore

Mythologie

Rêve

Visages

Masque

Nature

Bleu marine

Fanny Gueniot

France  • 1987

Présentation

Fanny Gueniot est une artiste plasticienne française qui développe une pratique croisant peinture, dessin et céramique. Sa pratique picturale et sculpturale s'articule autour de la figure, envisagée non comme une simple représentation, mais comme une apparition fragile, en tension entre présence et disparition. Ses œuvres se construisent dans un équilibre volontairement instable entre abstraction et figuration, laissant une place essentielle à l'inachevé, au flottement et à la circulation du regard. La matière occupe une place centrale dans son travail. Elle ne cherche pas seulement à décrire une forme, mais à la faire émerger. Les surfaces se construisent par strates successives, comme des dépôts de mémoire où le geste demeure perceptible. Cette approche sensible invite à une expérience du regard lente et attentive, où la suggestion prime sur l'affirmation. Les figures qui apparaissent dans ses œuvres ne racontent pas une histoire au sens narratif. Elles se présentent comme des états, des fragments, des seuils, laissant au spectateur la liberté de construire ses propres liens et son interprétation.

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