Bouée,
1965
Alain Jacquet
Édition : sérigraphie
126 x 83.5 x 3 cm 49.6 x 32.9 x 1.2 inch
3 200 €
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À propos de l'œuvre
Tirage
Œuvre unique
Signature
Oeuvre signée à la main
Authentification
Vendue avec certificat d'authenticité de la galerie
Facture de la galerie
Technique
Dimensions cm • inch
126 x 83.5 x 3 cm 49.6 x 32.9 x 1.2 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Support
Encadrement
Cadre avec vitre en verre noir
Dimension de l'œuvre encadrée
136 x 103.5 x 4 cm 53.5 x 40.7 x 1.6 inch
Œuvre vendue en parfait état, encadrée, prête à accrocher
Localisation de l’œuvre: France
Cette œuvre captivante présente une nature morte moderne et vivante, centrée sur une composition alimentaire. Au premier plan, un plateau en tissu blanc contraste avec des éléments aux couleurs vives, notamment des petits plats de fruits de mer soigneusement disposés. Trois verres translucides emplis d'une teinte verdâtre trônent à l'arrière-plan, apportant une touche d'élégance. Un objet bleu, peut-être une carafe ou une théière, ajoute un dynamisme au centre de l'image, guidant l'œil du spectateur à travers cette scène intrigante. La juxtaposition habile de couleurs chaudes et froides ainsi que l'utilisation de textures variées évoquent une harmonie audacieuse et contemporaine. L'artiste maîtrise la technique du collage, conférant à l'œuvre une dimension tactile et délibérément asymétrique. Cette composition inventive invite à une expérimentation sensorielle audacieuse et suscite une réflexion sur la consommation moderne.
À propos du vendeur
La Manufacture • France
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Présentation
Après deux années passées à l'Ecole nationale des Beaux-Arts, dans les classes d'architecture, Alain Jacquet s'installe à New York au débout des années 1960. Proche du Nouveau Réalisme, l'artiste travaille alors à partir de tableaux classiques et de découpages de publicités et de magazines.
Dès 1963, à Paris, il prend part au groupe Mec Art (pour Mechanical Art), qui réunit notamment Gianni Bertini, Pol Bury, Mimmo Rotella et Pierre Restany. Ces artistes utilisent des procédés de report mécanique d'image, qui joue de la multiplication et de l'agrandissement, Alain Jacquet privilégie l'aspect pointilliste de la trame (Le Déjeuner sur l'herbe, 1964, d'après le tableau homonyme de Manet) et le détournement de sens (Camouflage Botticelli. Naissance de Vénus I, 1963).
Au débout des années 1970, il s'intéresse à la pensée ésotérique et à des systèmes comme la braille et ses correspondances avec le Yi-king (Mandala, 1972 ; La Baratte, 1971-1975). À partir de 1978, l'ordinateur lui permet de réaliser des "peintures de vision"à partir de photographies métamorphosées du globe terrestre,
d'où naît une possible cosmologie (La Vérité sortant du puits, 1983; Space Ship, 1988).
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Dès 1963, à Paris, il prend part au groupe Mec Art (pour Mechanical Art), qui réunit notamment Gianni Bertini, Pol Bury, Mimmo Rotella et Pierre Restany. Ces artistes utilisent des procédés de report mécanique d'image, qui joue de la multiplication et de l'agrandissement, Alain Jacquet privilégie l'aspect pointilliste de la trame (Le Déjeuner sur l'herbe, 1964, d'après le tableau homonyme de Manet) et le détournement de sens (Camouflage Botticelli. Naissance de Vénus I, 1963).
Au débout des années 1970, il s'intéresse à la pensée ésotérique et à des systèmes comme la braille et ses correspondances avec le Yi-king (Mandala, 1972 ; La Baratte, 1971-1975). À partir de 1978, l'ordinateur lui permet de réaliser des "peintures de vision"à partir de photographies métamorphosées du globe terrestre,
d'où naît une possible cosmologie (La Vérité sortant du puits, 1983; Space Ship, 1988).
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