When the glass is broken/What is good wine?, 2020
Megha Joshi  

Zeichnungen : Aquarell · 40.6 x 30.5 x 0.3 cm 16 x 12 x 0.1 inch

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Typ

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Zustand

Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt

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Signatur

Kunstwerk von Hand signiert

Technik & Träger

Abmessungen ( cminch )

40.6 x 30.5 x 0.3 cm 16 x 12 x 0.1 inch Höhe × Breite × Tiefe

Verkauft von

Referenzen

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Beschreibung

Aus der Covid-Tagebuch-Reihe

Aquarell auf Papier, Mischtechnik

Ungerahmt

*Die farbigen Quadrate auf dem Papier sind Aquarelltafeln

daher nicht als separates Material erwähnt.

Diese Zeichnungen waren wie Covid-Tagebücher einer Frau und ihres häuslichen Bereichs. Simone de Beauvoir, die berühmteste feministische Gelehrte des Jahrhunderts

nennt die Belastung der Hausarbeit für Frauen eine „Sisyphos-Folter“. In ihrem Buch Das andere Geschlecht sagt sie: „Nur wenige Aufgaben ähneln mehr der Folter des Sisyphos als die Hausarbeit mit ihrer endlosen Wiederholung: Das Saubere wird schmutzig, das Schmutzige wird sauber gemacht, immer und immer wieder, Tag für Tag. Die Hausfrau verausgabt sich, indem sie auf der Stelle tritt: Sie macht nichts, sondern setzt einfach die Gegenwart fort ... Essen, schlafen, putzen – die Jahre steigen nicht mehr gen Himmel, sie liegen ausgebreitet vor uns, grau und identisch. Der Kampf gegen Staub und Schmutz ist nie gewonnen.“ Dies fasst die Inspiration hinter diesen Werken irgendwie zusammen. Es gibt also Gemüse, Obst und Blumen usw., das Ich in der Zeit, lustige Kämpfe mit Putzserien, die Tragödie des Taubensterbens in meinem Atelier usw. usw. Jedes davon ist eine wahre Geschichte.

Porträt

figurativ

Flaschen

Schlüssel

Figuration

Indische Künstler

rot

Megha Joshi, When the glass is broken/What is good wine?

Megha Joshi

Indien  • 1973

Präsentation

Megha Joshi, geboren 1973, ist eine zeitgenössische indische Künstlerin. Joshi wurde an der Fakultät für Bildende Künste der MS University Baroda in Indien zur Bildhauerin ausgebildet und arbeitete 10 Jahre lang als Bühnenbildnerin und künstlerische Leiterin für Film und Fernsehen, bevor sie 2008 aufhörte, um sich wieder ihrer künstlerischen Tätigkeit zuzuwenden.

Ein großer Teil ihrer Arbeit konzentriert sich auf Geschlecht, Ritual und Religion, obwohl ihre Einzigartigkeit in ihrer Fähigkeit liegt, sich zu verschiedenen Themen in einer großen Vielfalt von Medien auszudrücken.

Sie hat mit konventionellen Materialien wie Stahl, Stoff, Bronze, Gummi und, was am interessantesten ist, mit Alltagsgegenständen und Materialien gearbeitet, die im hinduistischen Ritualismus verwendet werden. Ihre Werke sind kraftvoll und doch experimentell, da sie nicht an erzwungene Homogenität in Kunstwerken glaubt.

Sie macht großformatige Installationen, beispielsweise mit Räucherstäbchen für den Skulpturenpark Madhavendra Palace, kuratiert von Peter Nagy, und Watte in der Sandarbh-Residenz in Baroda. Das Zeichnen bleibt eine Konstante in ihrer Arbeit. Sie hat aktiv an Ausstellungen in Indien und im Ausland teilgenommen und wurde zu Kunstresidenzen in Budapest, Schottland, Japan und Island eingeladen. Ihre Arbeiten wurden fast jedes Jahr auf der India Art Fair gezeigt. Zu ihren Solos gehören „I:Object“ und zuletzt „Rite of Passage“, 2022-23, das in Neu-Delhi stattfand. Ihre Werke befinden sich in den Sammlungen von Galerien, Institutionen und Sammlern in Indien und im Ausland.

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