Bronzeskulpturen
MEMORIE DI UN CAMPO DA CALCIO, 2017
Fotografien : Papier · 60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch
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Über das Kunstwerk
Typ
Fotografien : nummeriert und limitiert auf 6 Exemplare
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand, nicht gerahmt
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat des Künstlers
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Abmessungen ( cm • inch )
60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Professionelle Kunstgalerie • Vereinigte Staaten
Referenzen
Zertifizierter Verkäufer seit 2020
Beschreibung
Papier Hahnemühle Photo Rag Satin 310g auf Aluminium. *** Es werden NUR 6 nummerierte und signierte Stücke ausgegeben. *** Dies ist reine Konzeptkunst jenseits der Grenzen der Fotografie. Kopfsteinpflaster, Verkehrszeichen, Fahrradspuren, Löcher im Asphalt und Reifenspuren bieten manchmal absolut formale Kompositionen aus formaler und chromatischer Sicht. An mit Feuchtigkeit befleckten, mit Feuchtigkeit befleckten Wänden und tropfenden Rohren und Dachrinnen finden wir einen großen Teil der Kunstgeschichte, von den flämischen bis zu den Vedutisten des 18. Jahrhunderts, von Leonardos Belästigung bis zu Schifanos Pop, von Constable über Turner bis Friedrich und Monet . „Ich spiele mit Doppel, Spekularität, Erscheinung, Mystifizierung und zeige eins für das andere […] Doppelte Bedeutungen, zweistellige Zahlen. Oft werden Bilder auf den Kopf gestellt, verzerrt, unwahrscheinlich. Realität und Duplikate der Realität, weiter dupliziert durch fotografische Darstellung. Und ich freue mich darauf, es mit einer Kamera zu machen, die mehr als jedes andere Medium die Realität so zeigen sollte, wie sie ist. '
Präsentation
Sergio Silvestrini ist seit siebenundvierzig Jahren Fotograf und seit fünfunddreißig ein Profi auf dem Gebiet der Dokumentation. Sein völlig unveröffentlichtes Fotoarchiv enthält Tausende von Aufnahmen aus aller Welt: ein außergewöhnliches Material für seine atemberaubenden Experimente, die ihn als reinen Konzeptkünstler jenseits der Grenzen der Fotografie charakterisieren.
Wo kann visuelle Wahrnehmung ankommen? Was kann man sehen? Mikroskope und Teleskope erhöhen die Vergrößerung und erweitern den Raum. Eine Kamera verlängert die Zeit. Andere Instrumente ermöglichen eine holographische, radiologische, thermische, magnetische oder infrarote Sicht.
Die visuelle Wahrnehmung ist immer mit der Raum-Zeit-Einheit des menschlichen Auges verbunden. Wir sehen in einem bestimmten Moment und Raum, wann und wo der Blick fokussiert ist. Es ist jedoch möglich, mehr zu sehen und eine neue Raum-Zeit-Einheit durch eine Kamera zu schaffen, die sich schnell und orthogonal zum Motiv mit extrem verlängerten Belichtungszeiten bewegt. So gerinnt die Realität in einem Bild, das so verdichtet ist, dass es sich vollständig entmaterialisiert.
Kopfsteinpflaster, Verkehrszeichen, Fahrradspuren, Löcher im Asphalt und Reifenspuren bieten manchmal absolut formale Kompositionen aus formaler und chromatischer Sicht.
An mit Feuchtigkeit befleckten, mit Feuchtigkeit befleckten Wänden und tropfenden Rohren und Dachrinnen finden wir einen großen Teil der Kunstgeschichte, von den Flamen bis zu den Vedutisten des 18. Jahrhunderts, von Leonardos Belästigung bis zu Schifanos Pop, von Constable über Turner bis Friedrich und Monet .
„Ich spiele mit Doppel, Spekularität, Erscheinung, Mystifizierung und zeige eins für das andere […] Doppelte Bedeutungen, zweistellige Zahlen. Oft werden Bilder auf den Kopf gestellt, verzerrt, unwahrscheinlich. Realität und Duplikate der Realität, weiter dupliziert durch fotografische Darstellung. Und ich freue mich darauf, es mit einer Kamera zu machen, die mehr als jedes andere Medium die Realität so zeigen sollte, wie sie ist. '
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