Liberate me, 2021
Laurent Anastay-Ponsolle  

Gemälde : Öl, Pastell · 76 x 56 x 0.1 cm 29.9 x 22 x 0 inch

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Abmessungen ( cm • inch )

76 x 56 x 0.1 cm 29.9 x 22 x 0 inch Höhe × Breite × Tiefe

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Beschreibung
Durch seine sprunghafte Linie spürt der Künstler die Emotionen auf, um sie freizulegen. Er erforscht das Empfindliche, das Vergängliche, das Zerbrechliche. Was kann sich im Handumdrehen ändern, was kann man vergessen. Der Traum. Speicher. Er schlägt vor, er hinterfragt das Gedächtnis. Mit der zeitgenössischen Tänzerin Lisa Langlois bilden sie ein Duo, das sich dieser Erkundung widmet, aus der diese Arbeit hervorgeht.

Durch Anhäufung oder Auslöschung geht das Auge verloren und Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, indem man sich selbst oder den anderen vergisst, verschwinden Züge und Persönlichkeiten.

Akt

Porträt

figurativ

Menschlicher Körper

Tänzer

Expressionismus

Frauen

Sinnlichkeit

Laurent Anastay-Ponsolle, Liberate me
Frankreich  • 1982
129 anhänger

Präsentation

Laurent Anastay-Ponsolle ist Autodidakt und hatte schon immer eine emotionale Beziehung zu seiner künstlerischen Praxis: Gefühle sind sein bevorzugtes Erkundungsgebiet. Von Anfang an folgt er seinem Instinkt. Er zieht es vor, sein Modell aus verschiedenen Blickwinkeln zu fotografieren, um das auszuwählen, was ihn an einer Pose interessiert, anstatt die ursprüngliche Wahrheit wiederzugeben. 

Eine Besessenheit, die Hände. Besitzergreifend, zerbrechlich oder kraftvoll, sinnlich oder anonym, erscheinen sie wie Gespenster, um die Aufmerksamkeit zu fesseln und die wesentliche emotionale Aufladung der Komposition zu geben.

Laurent Anastay-Ponsolle spürt mit seiner sprunghaften Linie Emotionen auf, um sie zu entlarven. Er erforscht das Sensible, das Ephemere, das Fragile. Durch Anhäufung oder Auslöschung geht der Blick verloren und die Individuen verschwinden: unendliche, immerwährende Umarmungen, durch Selbst- oder Fremdvergessenheit verblassen die Merkmale und Persönlichkeiten.

Um diese Forschung zum Ausdruck zu bringen, ist die Zeichnung das naheliegende Medium. Dann die Malerei. Doch selbst in der Malerei taucht die Zeichnung wie ein unauslöschliches Zeichen wieder auf. Sättigung, Atmung, seine Reue sind offensichtlich: er streicht durch, radiert und unterstreicht seine Absicht. Er verbietet sich selbst den Gebrauch eines Radiergummis, seine Technik ist das Abbild seines Sujets: leibhaftig, roh und spontan.

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