Promenade à Saint-Palais, 2025

Thomas Groslier  

Es mag wie eine einfache Szene wirken: zwei junge Frauen, zwei Pferde, im Hintergrund das Meer. Nichts Außergewöhnliches. Und doch ist alles da.

Sie posieren nicht. Sie sind einfach da.
Die eine blickt starr geradeaus, mit der stillen Ernsthaftigkeit einer Statue, die einen griechischen Tempel verlassen hat, um die salzige Luft zu atmen. Die andere scheint zu sprechen – oder vielleicht noch tiefer schweigend. Wir wissen es nicht. Und das ist völlig in Ordnung.

Die Pferde schreiten gemächlich voran. Das Schwarz ist dicht, fast streng. Das Weiß, sinnlicher, verletzlicher. Zwischen ihnen eine sanfte Spannung. Kein Drama. Nur Präsenz.

Das Meer regt sich nicht. Es liegt da wie ein gewaltiger Gedanke, gleichgültig gegenüber den menschlichen Angelegenheiten. Der Himmel, klar, beinahe unschuldig, fügt nichts hinzu. Alles ist in sich abgeschlossen. Alles ist vermessen.

Die Eitempera verleiht dem Bild eine Direktheit, die Ölfarben nicht immer besitzen: etwas Klares, Unkompliziertes, beinahe Moralisches. Dieses Gemälde versucht nicht zu verführen. Es steht für sich. Und genau deshalb ist es so faszinierend.

Man kann es im Wohnzimmer, im Büro oder sogar im Schlafzimmer aufhängen. Es wird nicht im Weg sein, sondern ein Begleiter.
Und mit der Zeit – denn diese Gemälde lieben die Zeit – werden sie jene stille Autorität von Werken erlangen, an deren Betrachtung man sich nie satt sieht.

Das ist keine Szene.
Es ist eine Präsenz.

Und Anwesenheiten finden, wenn sie angebracht sind, immer ihren Platz.