Ramo de jungla, 2020
Baptiste Laurent

Gemälde : Acryl

110 x 83 cm 43.3 x 32.7 inch

2.950 € 2 950 €

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Abmessungen cm inch

110 x 83 cm 43.3 x 32.7 inch Höhe × Breite × Tiefe

Trägermaterial

Rahmen

Nicht gerahmt


Tag

Flora

Pflanzen

Himmelblau

Grün

Kunstwerk in einwandfreiem Zustand

Standort des Kunstwerks: Spanien

(En) Trópicos, 2020/2021

Ich kann von meinem Fenster aus den Horizont nicht sehen. Die Sonne geht unter, und ich weiß nicht, was passiert. Der Mond flackert im gegenüberliegenden Glas. Die Tage wiederholen sich. Vor einigen Monaten erlebten wir eine ungewöhnliche Zeit. Die Zeit war strukturiert, organisiert, geschäftig, und doch rann sie uns davon. Unser Raum schrumpft, und die Zeit dehnt sich. Der Zeitmangel überwältigte uns; nun erstaunt uns der Überfluss.

Die alltägliche Landschaft beschränkt sich auf die Geometrie unserer Fenster. Durch sie dringt in kurzen Abständen Licht ein, doch seine Spuren und Schatten verschwinden ebenso schnell wieder. Das Leben in diesem ausgedehnten Raum-Zeit-Kontinuum erforderte eine Übung in Stille und Neuerfindung. Die Geräusche der Straße ließen viel Raum für die Stille. Eine introspektive Geste, ein neuer Horizont, der uns unserer Vorstellungskraft näherbrachte. Die Verwirrung des Wandels, ein beispielloser Schrei, fragte uns: „Und was nun?“ Wir durchschreiten kurze Räume, um nach und nach neue Szenarien zu erahnen.

Baptiste nutzt dieses dystopische Panorama, um eine andere, eine neue Morgendämmerung zu erschaffen. Die Entstehung dieser Gemälde entsprang dem Bedürfnis, die Landschaft zu erneuern, der Sehnsucht nach vergessener Natur. Gehen Sie hin und begegnen Sie ihr wieder, erleben Sie sie neu. Sehen Sie die Farben des Wasserprismas, durch das die Sonne dringt. Dort öffnen sich, wie in Albertis Renaissance-Ideal, Baptistes Fenster zu einer damals unzugänglichen Welt. Neue Perspektiven, die zu einer Reise, einer Suche aufrufbar sind.

Den Anstoß für diese Symbiose findet man in der Geschichte des Anthropologen und Begründers des Strukturalismus, Claude Lévi-Strauss.

1935 begab sich Lévi-Strauss auf die Suche nach einem authentischen, unverfälschten Brasilien, erfüllt von wilder Energie und einzigartiger Natur. Seine Motivation entsprang einer Krise: Der Autor von „Tristes Trópicos“, von einem Gefühl der Freiheit getrieben, stürzte sich für 19 Tage ins Meer. Akribisch beschrieb er die Sonnenuntergänge, die brasilianische Küste und die Erregung des Surrealisten André Breton. Er wagte sich in die Guanabara-Bucht in Rio de Janeiro, war aber nicht überrascht. In seinem Lied „Estrangeiro“ erinnert uns Caetano Veloso daran, dass Paul Gauguin, anders als der Anthropologe, von der gewundenen Bucht fasziniert war. Bereits in São Paulo, wo er eine Einladung zum Lehren an die Universität von São Paulo (USP) erhalten hatte, war Lévi-Strauss von der Dynamik der Stadt schockiert. Sie wuchs rasant, hatte die Größe seines Landes erreicht, und ihre indigene Bevölkerung war verschwunden.

Lévi-Strauss reiste in Begleitung von Mário de Andrade und dessen Frau Dinah Dreyfus ins Herz des Landes, um ethnografische Forschungen an den indigenen Gemeinschaften durchzuführen. Obwohl der Anthropologe seine Beobachtungen präzise und einfühlsam beschrieb, erfüllten sich die Erwartungen an die Reise nur teilweise. Seine Besorgnis kommt in einem Textfragment mit prophetischen Untertönen zum Ausdruck:

Den Reisenden als Mittel nutzen, um eine imaginäre Linie durch die Zeit zu ziehen. Einen Weg. Eine Bewegung. Ihn zu kreuzen und von ihm gekreuzt zu werden, in der Begegnung. Die Reise wird auch mit dem Körper bezahlt. Es gibt Körper, die ins Meer geworfen werden, ohne zu wissen, ob sie zurückkehren werden. Migration offenbart eine weniger abenteuerliche Seite und ein größeres Gefühl der Aufopferung für das Recht auf Leben. Baptiste symbolisiert in seiner Reise den Reisenden, der unter prekären Bedingungen darum kämpft, einen Platz zu finden. In diesem Sinne richtet die Natur, das Subjekt oder der Künstler ihren Blick auf eine Anklage gegen die Unausweichlichkeit des Verschwindens.

Baptistes tropische Gemälde gleichen der Reise eines Reisenden, der einen Ort sucht, an dem der Künstler seine Vitalität wiederfindet. Vielleicht existieren diese Arten nicht, vielleicht haben diese idyllischen Landschaften nie existiert. Doch das Fenster, das Baptiste uns öffnet, lässt die Luft entweichen, die wir heute nicht mehr atmen können. Baptiste bietet uns eine Utopie; durch seine Gesten präsentiert er uns einen Vorschlag für einen Paradigmenwechsel, eine mögliche Ökologie. Das Wort Entropie hatte für die Griechen zwei Bedeutungen: Evolution und Transformation. Für Physiker ist sie ein Maß für die Unordnung eines Systems. Man muss die Unordnung erkennen und sie transformieren.

(Text von Caio Cardial, Kurator)

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Baptiste Laurent, Ramo de jungla

Präsentation

Baptiste Laurent (1980, Nantes) ist ein bildender Künstler, der seit 2007 in Spanien lebt. Er hat in verschiedenen künstlerischen und kulturellen Institutionen wie dem Palais de Tokyo, dem Museo Nacional de Antropología in Madrid, dem Französischen Institut in Madrid, Esquina Nua, ausgestellt. Espacio Seara, die Alliance Française de Madrid, die Gazzambo Gallery und die FL Gallery.

Neben seinem Studium der Politikwissenschaften und Kunstgeschichte entwickelte er seine künstlerische Praxis als Autodidakt. Er war künstlerischer Leiter und Leiter von Kulturprojekten in vielen kulturellen und künstlerischen Institutionen (Palais de Tokyo, La Maison Rouge, Biennale Venedig, Gallería Continua usw.)

Sein traditionelles Medium ist die Malerei, aber er arbeitet auch in der Bildhauerei und entwickelt Projekte mit einer starken literarischen, sozialen und anthropologischen Komponente. In seinen jüngsten Veröffentlichungen und Ausstellungen „Mauvaises Tournures“, „Bajo el mismo mar“ und „Exit“ experimentierte er mit kreativer Arbeit in Zusammenarbeit mit anderen bildenden Künstlern, aber auch mit literarischen Autoren.

Er ist ein antiakademischer, eklektischer Künstler, der den Synkretismus der Bildstile mag und zwischen neofigurativer Erzählung, grafischer Malerei, Urban Art und expressionistischer Abstraktion schwankt.

Als Gründer des Gemeinschaftsstudios „Latolier“ im Madrider Stadtteil Usera belebt er eine dynamische Gemeinschaft spanischer und internationaler bildender Künstler.

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