Sans titre, 2019
Skulpturen : Holz · 40 x 20 x 10 cm 15.7 x 7.9 x 3.9 inch
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Beste Bewertungen : 9.6/10
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Über das Kunstwerk
Typ
Skulpturen : Einzigartiges Kunstwerk
Zustand
Kunstwerk in einwandfreiem Zustand
Echtheitsprüfung
Verkauft mit Echtheitszertifikat der Galerie
Rechnung der Galerie
Signatur
Kunstwerk von Hand signiert
Technik & Träger
Holz , ohne Sockel
Abmessungen ( cm • inch )
40 x 20 x 10 cm 15.7 x 7.9 x 3.9 inch Höhe × Breite × Tiefe
Verkauft von
Kunstgalerie
Referenzen
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Beschreibung
Skulptur aus mehreren zusammengesetzten Quadrat
Lackierte und lackiert von Hand
„Geometrische Formen, zuerst in kleinen Format skizziert, auf Papierfetzen gekritzelt. Eine gebrochene Symmetrie proportional teilten Räume, gedacht, neu angeordnet, neu zusammengestellt, in Vollbild auf Platten aus Melamin umgesetzt. Eine kontrollierte Tempo, nicht zurückgehalten. Die formale Strenge gleich faktischen Detail. Daniel Tostivint komponiert mit seinem Pinsel und hellen glycero, der Vorfall systematisch vermieden oder korrigiert werden.
Lackierte und lackiert von Hand
„Geometrische Formen, zuerst in kleinen Format skizziert, auf Papierfetzen gekritzelt. Eine gebrochene Symmetrie proportional teilten Räume, gedacht, neu angeordnet, neu zusammengestellt, in Vollbild auf Platten aus Melamin umgesetzt. Eine kontrollierte Tempo, nicht zurückgehalten. Die formale Strenge gleich faktischen Detail. Daniel Tostivint komponiert mit seinem Pinsel und hellen glycero, der Vorfall systematisch vermieden oder korrigiert werden.
Präsentation
„Geometrische Formen, zuerst in kleinem Format skizziert, auf Papierfetzen skizziert. Eine zerlegte Symmetrie, proportional unterteilte Räume, durchdacht, neu angeordnet, neu zusammengesetzt, großformatig auf Melaminplatten transponiert. Ein kontrollierter Rhythmus, der in keiner Weise eingeschränkt ist. Formale Strenge entspricht sachlicher Gründlichkeit. Daniel Tostivint komponiert mit seinen Pinseln und brillantem Glycerin, wobei der Vorfall systematisch vermieden oder korrigiert wird.
Zu Beginn kleidete er seine Bilder systematisch mit weißen Stäbchen an. Nach und nach mischte sich der Rahmen in die Bildkomposition ein, bis er ein integraler Bestandteil der Arbeit wurde und Halbreliefs schuf, um dann endgültig aus dem Umriss des Gemäldes zu verschwinden. Die Oberfläche wird belüftet, die Formen entweichen je nach Zusammensetzung. Diese in Serie präsentierten Gemälde kombinieren, fassen zusammen, treffen sich wieder, entkommen oder reagieren aufeinander. Die Farben sind proportional von einer Leinwand zur anderen verteilt und versiegeln die Harmonie der Träger. Es kann auch schwarz und weiß oder monochrom sein, was die Reliefs und die Ebenheit auf subtile Weise offenbart. Ein Dialog wird hergestellt, ein Austausch entsteht. “
Cyrielle Le Lay
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