Martin, Gerardo & Juan Carlos Salgado Castrejon

Aunque Victoriano Salgado Morales falleció, su legado sigue vivo a través de su familia. Fue uno de los principales talladores de máscaras de México, cuyas máscaras eran sinónimo de los bailes regionales de Uruapan, Michoacán, donde nació. La danza folclórica transforma al bailarín en otro ser. La máscara permite esta mutación, lo que le permite a uno albergar a otros espíritus, volverse uno con los dioses usando otra cara. La máscara y la danza. Madera y ritmo. Para la fiesta en el barrio de Magdalena donde reside la familia Salgado, Don Victoriano se destacó por el gran esfuerzo que dirigió para el montaje de esta fiesta, así como el tradicional certamen navideño. Ahora su familia continúa con esta tradición. Ahora la segunda generación en practicar este arte, los hijos de Victoriano, Martín, Gerardo y Juan Carlos son tres de los miembros de la familia que toman la madera en sus manos, la tallan y moldean en la forma deseada y finalmente dan color a la máscara mediante un proceso conocido. como maque. Utilizando zompantle o colorin madera, Martin da forma a las caras con gubias, cinceles y varios cuchillos. Después del tallado, la mascarilla se deja secar unos días y para evitar la infestación de insectos, colocan la mascarilla en un horno pequeño y "hornean" la pieza. Otra técnica de coloración empleada es pulir la pieza tallada con papel de lija húmedo y luego aplicar una capa de una mezcla hecha de yeso y óxido de zinc llamada apresto. Cuando está seco, proporciona el color de fondo. Para un fondo de color claro, se agrega a la mezcla un pigmento en polvo conocido como igueteca. Para un fondo oscuro, se agrega patzicua, un material volcánico en polvo que es de color negro. Los artesanos esparcen el tamaño sobre la máscara con los dedos. Después del secado, se agrega color con pigmentos en polvo. Secada de nuevo, la máscara se pule con las manos desnudas o con una piedra de pulir. A continuación, se recubre con aceite y se pule de nuevo, seguido de otra capa de apresto y más pigmento. El proceso se repite una y otra vez hasta que se produce el fondo deseado. Cuando termine, la mascarilla se frota con un trozo de algodón. Si el algodón no recoge parte del color de la laca, está listo para ser decorado. Primero, se le da un pulido cuidadoso con un paño humedecido en aceite de linaza para resaltar el brillo de la laca. Cuando se completa, la máscara adquiere un carácter realista.