In the Devonian Gardens, 1971

Gianfranco Baruchello   Maestros artistas

Gianfranco Baruchello nacido el 29 de agosto de 19241 en Livorno (Italia) es un artista, pintor, poeta y cineasta italiano.

Compañero de Marcel Duchamp, muy cercano a Gilles Deleuze y Jean-François Lyotard, Baruchello formó parte de la vanguardia artística posmoderna.

Proveniente de la antigua comunidad judeo-livorno, Baruchello es hijo de un abogado que también fue presidente de la Unione Industriale di Livorno (Unión de Industriales de Livorno) y profesor de la Universidad de Pisa.

Después de la Segunda Guerra Mundial, Baruchello terminó su carrera de derecho con una tesis en economía. En 1947, trabajó para la empresa química Delfini Bombrini Parodi, especializada en explosivos. A partir de 1949, animado por su padre, invierte en Delfini, asumiendo la dirección del departamento de investigación y desarrollo de la parte bioquímica. Pero cansado, Baruchello abandonó definitivamente el ambiente industrial en 1959, para dedicarse por completo al arte, especialmente a la pintura.

En 1960, trasladado a París, conoce al artista Roberto Matta y tres años más tarde, el poeta y crítico Alain Jouffroy, ambos lo animan. En 1963, estando en Nueva York, se acercó a Marcel Duchamp, quien lo familiarizó con la escena de vanguardia e incluso lo convirtió en una especie de discípulo. Al año siguiente conoció a John Cage. El Pop Art y el expresionismo abstracto americano son una revelación para Baruchello. Fue entonces cuando empezó a interesarse por la imagen animada, a querer hacer cine. Se asoció con el director italiano Alberto Grifi y compuso con él Verifica incerta, un montaje de imagen y sonido compuesto esencialmente por fragmentos fílmicos (metraje) de películas de ficción y actualidad de los años 50, recuperados de cabinas de proyeccionistas; sin embargo, menos de un minuto después de la película, se puede ver a Duchamp fumando un cigarro (y más tiempo alrededor de las 13:55).

Los campos de experimentación artística de Baruchello son amplios y su impacto en el movimiento posmoderno evidente.

Recordemos primero la creación en 1967 de una empresa ficticia llamada Artiflex cuya "línea de base" era: "Artiflex vende de todo". Actuando como operador con su esposa Elena, Baruchello colocó un anuncio en varias revistas financieras para solicitar a los lectores que les enviaran una solicitud de muestra. Durante tres años, Baruchello envió a sus suscriptores pequeños paquetes que contenían diversos objetos misceláneos (vela envuelta en una hoja de periódico, páginas arrancadas de los libros de Mao, mechones de cabello, latas de atún, etc.). En junio de 1968, en la galería Tartaruga (Roma), tuvo lugar una performance de un nuevo tipo: en una sala llamada "Finanziaria Artiflex" (Finanzas de Artiflex) había una mesa con una caja registradora detrás de la cual estaba sentada una "vendedora". . ¡Ofrecía cajas de plexiglás llenas de monedas de 5 liras pero se vendían individualmente por 10 liras! Al día siguiente, el espacio se había convertido en una "sala de espera Artiflex" formada por asientos y mesitas. Esta performance constituye sin duda la primera manifestación de la estética relacional de tipo2. De hecho, Artiflex, como obra de arte en evolución, puede juzgarse según las relaciones interhumanas que representa, produce o suscita. Al menos, esa fue la voluntad de Baruchello y su esposa.

En 1973, Baruchello se trasladó al campo, en el centro de Italia, a 6 km al norte de Roma, y fundó la "Cornelia Agricola SpA", una verdadera explotación agrícola independiente, que realizaba todo tipo de actividades, desde el cultivo de hortalizas, árboles frutales y crianza de oveja. La experiencia dura hasta 1983 e inspira una serie de pinturas.