Bronze torso, Circa 2018
Escultura : bronce, arcilla, acrílico, cera, resina, yeso · 19 x 6 x 7 cm 7.5 x 2.4 x 2.8 inch
820 €
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Acerca de la obra
Tipo
Escultura : numerada y limitada a 12 ejemplares
10 copias disponibles
Estado
Obra vendida en perfecto estado
Autenticación
Vendido con el certificado de autenticidad del artista
Factura del artista
Firma
Firma grabada
Instalación
La escultura puede ser expuesta al aire libre
Dimensiones ( cm • inch )
19 x 6 x 7 cm 7.5 x 2.4 x 2.8 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Artista independiente
Referencias
Vendedor certificado desde 2023
Descripción
Edición limitada de 12.
Este elenco lleva el número 4.
Bronce (Corinto).
Firma grabada en la base.
Este diminuto torso masculino desnudo de bronce macizo, que cabe fácilmente en la palma de la mano, fue primero modelado cuidadosamente en arcilla y luego fundido y terminado en cera de joyero.
Una vez que se encontraron las formas más delicadas y se resolvió la superficie, la pieza se cubrió suavemente con polvo de grafito y se envolvió con arena roja dentro de una mufla.
Después de que se realizó el vaciado y se permitió que el bronce se enfriara y se liberara de la arena, comenzó un largo proceso de metalistería y persecución. Primero se limpió la figurilla recién fundida de la arena, luego se quitaron todos los tapajuntas y bebederos, trabajando con herramientas neumáticas y eléctricas, comenzando con amoladoras industriales de troqueles y ángulos y terminando los detalles más finos con motores dentales y pequeños cinceles de repujado.
Luego se dejó reposar la escultura durante un período de tiempo dentro de una mezcla de agua del Mar Muerto y varios productos químicos.
Por último se calentó con una trocha de gas hasta que aparecieron los colores definitivos en su superficie.
Luego se le dio una generosa capa de cera y barniz.
Se envía en una caja de madera (el peso de la lista incluye el peso de la caja).
Por favor, pregunte por los costos de envío exactos.
Este elenco lleva el número 4.
Bronce (Corinto).
Firma grabada en la base.
Este diminuto torso masculino desnudo de bronce macizo, que cabe fácilmente en la palma de la mano, fue primero modelado cuidadosamente en arcilla y luego fundido y terminado en cera de joyero.
Una vez que se encontraron las formas más delicadas y se resolvió la superficie, la pieza se cubrió suavemente con polvo de grafito y se envolvió con arena roja dentro de una mufla.
Después de que se realizó el vaciado y se permitió que el bronce se enfriara y se liberara de la arena, comenzó un largo proceso de metalistería y persecución. Primero se limpió la figurilla recién fundida de la arena, luego se quitaron todos los tapajuntas y bebederos, trabajando con herramientas neumáticas y eléctricas, comenzando con amoladoras industriales de troqueles y ángulos y terminando los detalles más finos con motores dentales y pequeños cinceles de repujado.
Luego se dejó reposar la escultura durante un período de tiempo dentro de una mezcla de agua del Mar Muerto y varios productos químicos.
Por último se calentó con una trocha de gas hasta que aparecieron los colores definitivos en su superficie.
Luego se le dio una generosa capa de cera y barniz.
Se envía en una caja de madera (el peso de la lista incluye el peso de la caja).
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Presentación
Ohad Ben-Ayala, nacido en 1981.
Vive y trabaja en su estudio de Tel-Aviv.
Las esculturas presentadas en este perfil reflejan una década de exploración del bronce y otros metales no ferrosos como materiales escultóricos.
Todas las obras que se muestran aquí en este momento fueron desbastadas y modeladas primero (a partir de la naturaleza o de una invención) utilizando otro material, principalmente arcilla al agua o cera blanda de abeja.
En cualquier caso, más de un aspecto de cada obra quedaba siempre inacabado, para poder resolverlo más tarde en el metal final en el que se fundía, y dar así al metal más significado que el de un simple material de fundición.
Este método pretendía encontrar un punto intermedio entre el deseo de crear una obra de arte única e individual y, al mismo tiempo, desarrollar otras múltiples versiones, con todas las posibilidades que ofrecía fundir y refundir cada escultura en diferentes materiales.
Los métodos tradicionales de repujado y repulsado se combinaron con el esmerilado eléctrico y neumático, el pulido, la soldadura y el soldeo.
Se fundieron diversas aleaciones de bronce, aluminio y, a veces, latón, utilizando tanto el método de fundición en arena como el de fundición a la cera perdida. Con el papel del fundidor limitado a verter el metal fundido, cada escultura es resuelta y acabada por las propias manos del artista.
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