MEMORIE DI UN CAMPO DA CALCIO, 2017
Fotografía : papel · 60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch
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Opiniones verificadas : 9.6/10
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Acerca de la obra
Tipo
Fotografía : numerada y limitada a 6 ejemplares
Estado
Obra vendida en perfecto estado, sin enmarcar
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Firma
Obra Firmada A Mano
Dimensiones ( cm • inch )
60 x 90 x 1 cm 23.6 x 35.4 x 0.4 inch Altura x Anchura x Profundidad
Vendida por
Galería de arte
Galería de arte profesional • Estados Unidos
Referencias
Vendedor certificado desde 2020
Descripción
Papel Hahnemuhle Photo Rag Satin 310g sobre aluminio. *** SOLO se emitirán 6 piezas numeradas y firmadas *** Esto es puro arte conceptual más allá del límite de la fotografía. Los adoquines, las señales de tráfico, los carriles para bicicletas, los huecos en el asfalto y las marcas de los neumáticos ofrecen en ocasiones composiciones absolutamente perfectas desde un punto de vista formal y cromático. En paredes astilladas, manchadas de humedad y goteando tuberías y canalones, encontramos gran parte de la historia del arte, desde los flamencos hasta los vedutistas del siglo XVIII, desde el fastidio de Leonardo hasta el pop de Schifano, desde Constable a Turner, a Friedrich, a Monet. . 'Juego con el doble, la especularidad, la apariencia, la mistificación, mostrando una cosa por otra […] Dobles significados, dobles cifras. A menudo, las imágenes al revés, distorsionadas, improbables. Realidad y duplicados de la realidad, más duplicados por la representación fotográfica. Y me emociona hacerlo con una cámara, que más que cualquier otro medio debería mostrar la realidad tal como es. '
Presentación
Sergio Silvestrini es fotógrafo desde hace cuarenta y siete años y desde los treinta y cinco es un profesional en el campo del documental. Su archivo fotográfico totalmente inédito contiene miles de tomas tomadas por todo el mundo: un material excepcional para sus asombrosos experimentos que lo caracterizan como un artista conceptual puro más allá de los límites de la fotografía.
¿Dónde puede llegar la percepción visual? ¿Qué se puede ver? Los microscopios y telescopios aumentan el aumento expandiendo el espacio; una cámara amplía el tiempo. Otros instrumentos permiten una visión holográfica, radiográfica, térmica, magnética o infrarroja.
La percepción visual está siempre ligada a la unidad espacio-temporal del ojo humano. Vemos en un momento y espacio determinados, cuándo y dónde se enfoca la mirada. Pero es posible ver más, creando una nueva unidad de espacio-tiempo a través de una cámara que viaja rápida y ortogonal al sujeto, con tiempos de exposición extremadamente dilatados. Así la realidad se coagula en una imagen tan condensada que se desmaterializa por completo.
Los adoquines, las señales de tráfico, los carriles para bicicletas, los huecos en el asfalto y las marcas de los neumáticos ofrecen en ocasiones composiciones absolutamente perfectas desde el punto de vista formal y cromático.
En paredes astilladas, manchadas de humedad y goteando tuberías y canalones, encontramos gran parte de la historia del arte, desde los flamencos hasta los vedutistas del siglo XVIII, desde el fastidio de Leonardo hasta el pop de Schifano, desde Constable a Turner, a Friedrich, a Monet. .
'Juego con el doble, la especularidad, la apariencia, la mistificación, mostrando una cosa por otra […] Dobles significados, dobles cifras. A menudo, las imágenes al revés, distorsionadas, improbables. Realidad y duplicados de la realidad, más duplicados por la representación fotográfica. Y me emociona hacerlo con una cámara, que más que cualquier otro medio debería mostrar la realidad tal como es. '
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