Electric Dream, 2020
Valérie Newland  

Pintura : Textiles · 90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch · Lista para colgar

1.800 € 1 800 €

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Tipo

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90 x 90 x 3 cm 35.4 x 35.4 x 1.2 inch Altura x Anchura x Profundidad

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Descripción

Esta obra presenta una intrincada red de hilos horizontales y diagonales, dominada por tonos metálicos y matices de azul eléctrico. Los hilos metálicos crean una superficie reflectante que transmite una sensación de movimiento dinámico. Las bandas azules, vibrantes y profundas, contrastan marcadamente con el fondo, creando una impactante armonía visual. El juego de líneas genera un ritmo visual cautivador, creando una sensación de profundidad y realzando la calidad táctil de la obra. La estructura repetitiva, combinada con sutiles variaciones de tono e intensidad, demuestra maestría técnica. Esta composición encarna una simbiosis de rigor geométrico y expresividad cromática, cautivadora tanto por su complejidad como por su engañosa simplicidad. La obra invita a la reflexión sobre la percepción e interacción de la luz, invitando al espectador a moverse y jugar con ella, desafiando los límites tradicionales de la pintura.

Valérie Newland, Electric Dream
Francia  • 1975

Presentación

Autodidacta desde los 15 años, línea/dibujo, color/pintura han sido mis herramientas.

Comencé la licenciatura en Bellas Artes, luego un DEUG en Historia del Arte, antes de iniciar talleres en la ciudad de París Glacière XIIIe, con Jean Zuber como mi profesor de dibujo, luego Gonzalo Belmonte como mi maestro de pintura.

Tras cinco años de formación en estudio, colaboré con numerosos artistas, entre ellos Babou, Tanc, Clyde Knowland y Benjamin Laading, figuras destacadas del movimiento del arte callejero. Manteniendo mi estilo único —mis influencias clásicas—, pude explorar diferentes medios y experimentar la ciudad desde una perspectiva nueva.

La curiosidad por los géneros y el deseo de comprender la energía de otras disciplinas me han permitido desarrollar mi trabajo artístico.

Las etapas de desarrollo y preparación de la pintura (la elección del lienzo, su estiramiento, su imprimación) son para mí temas sensibles.

Hoy, comprometido con un enfoque minimalista, me acerco al lienzo a través de su contenido y forma. Este interés es similar al movimiento de soporte/superficie. A partir de estos momentos de apropiación del espacio, el lienzo, esta estructura común, me ha cautivado más que los pinceles.

¿Por qué usar hilo? El hilo es universal, la esencia misma del lienzo. Es el cuerpo de la pintura. Es también la figura de la repetición representada por el tejido.

La maquinaria y la industria asignan una función utilitaria al hilo. Mediante mis repeticiones, le quito su función de utilidad manufacturada. Es un medio.

De mi lucha física, rítmica y repetitiva, al aceptar esta labor, el hilo desaparece, cumpliendo su función. Así, la idea de infinito que sugiere la acumulación somete al espectador a la influencia de la superficie, tanto como campo de líneas como forma. Liberado de las limitaciones de la representación figurativa.

La adición de estos elementos idénticos va en la dirección de la búsqueda de una nueva dialéctica de la forma y sus cualidades cromáticas.

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