Sin maiz no hay pais (MR96 022), 1996
Pintura : al oleo, acrílico · 150.9 x 308.9 x 2.5 cm 59.4 x 121.6 x 1 inch
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150.9 x 308.9 x 2.5 cm 59.4 x 121.6 x 1 inch Altura x Anchura x Profundidad
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Descripción
A finales de los noventa, y tras viajar a regiones tan diversas como la cuenca amazónica y el desierto de Chihuahua, Ríos comenzó a desarrollar una obra que abordaba el significado de las plantas alucinógenas en las culturas indígenas del continente americano; una nueva cartografía de las Américas, pero esta vez a través de otros medios de representación que dan cuenta del viaje subjetivo del artista hacia los territorios de la alteridad. Esta obra forma parte de la colección de Bernardino Arocha y la Sra.
Ríos optó por utilizar medios específicos para documentar cada experiencia. Una serie de dibujos realizados bajo la influencia del peyote transmiten, a modo de escritura automática, el delirio del artista bajo los efectos de la droga.
Montado en una camilla
Único
Presentación
Miguel Ángel Ríos estudió en la Escuela de Bellas Artes de Buenos Aires antes de mudarse a Nueva York en la década de 1970 para escapar de la dictadura militar argentina. Posteriormente se mudó a México y ahora divide su tiempo entre Estados Unidos y México.
En su obra, Ríos combina un enfoque conceptual riguroso con una estética meticulosamente construida y, a menudo, artesanal. Desde la década de 1970, ha creado obras sobre el concepto de "latinoamericano", utilizando esta idea como estrategia artística y como problema político. En la década de 1990, comenzó a crear una serie de mapas, que doblaba y plisaba cuidadosamente a mano. Conmemorando el 500 aniversario del "descubrimiento" de América, los mapas reflejan largas historias de poder y experiencia colonial, y hacen referencia a las artes indígenas tradicionales de América, incluyendo el quipu andino.
Desde principios de la década del 2000, Ríos también ha incursionado en el video para crear narrativas simbólicas sobre la experiencia humana, la violencia y la mortalidad. Por ejemplo, sus videos de trompos utilizan el juego infantil de trompos como telón de fondo para una meditación sobre la transitoriedad de la vida y los mecanismos del poder. En su video Sin título de 2012, "El Fantasma de la Modernidad", Ríos hace referencia al modernismo extremo, con referencias directas a John Cage, Marcel Duchamp y Donald Judd, en medio del desierto mexicano. "¿Es esta figura geométrica fantasmal una lente a través de la cual se puede reinterpretar el mundo?", pregunta el artista. "¿O es el principio paradigmático del pensamiento modernista que organiza el mundo a su alrededor? ¿Estamos dentro o fuera del cubo?"
Las obras de Ríos se han mostrado en varias exposiciones individuales importantes, entre ellas Landlocked, Arizona State University Art Museum, Phoenix, Arizona, EE. UU. (2015); Miguel Angel Ríos: Walkabout, Des Moines Art Center, Iowa, EE.UU. y Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Ciudad de México, México (con catálogo de exposición) (2012); Miguel Angel Ríos, Dunedin Public Art Gallery, Dunedin, Nueva Zelanda (2010); Manhattan Códice, John Weber Gallery, Nueva York, Nueva York, Estados Unidos y Museo de Arte Carrillo Gil (MACG), Ciudad de México, México (1999); Miguel Angel Ríos: Ni color, ni altura, MUCEM, Marsella, Francia (2017);Miguel Angel Ríos, Museo de Arte Latinoamericano de Buenos Aires (MALBA), Argentina (2009); On The Edge, Museo de Arte Contemporáneo de San Diego (MCASD), California, EE.UU. (2009); Miguel Angel Ríos: On the Edge, The Museum of Fine Arts, Houston (MFAH), Texas, EE. UU. (2019); A Morir, Phoenix Art Museum, Arizona, EE. UU. (2007); y No Way Out, Röda Sten Konsthall, Gotemburgo, Suecia (2019).
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