Promenade à Saint-Palais, 2025

Thomas Groslier  

Podría parecer una escena sencilla: dos mujeres jóvenes, dos caballos, el mar al fondo. Nada extraordinario. Y, sin embargo, todo está ahí.

No posan. Simplemente son.
Una mira fijamente al frente, con la seriedad serena de las estatuas que han abandonado un templo griego para respirar el aire salado. La otra parece hablar, o quizás en un silencio aún más profundo. No lo sabemos. Y eso está perfectamente bien.

Los caballos avanzan sin prisa. El negro es denso, casi austero. El blanco, más sensual, más vulnerable. Entre ellos, una suave tensión. Sin dramatismo. Solo una presencia.

El mar no conmueve nada. Está ahí como un vasto pensamiento, algo indiferente a los asuntos humanos. El cielo, claro, casi inocente, no añade nada. Todo está contenido. Todo está medido.

El temple al huevo le da a la pintura una franqueza que el óleo no siempre posee: algo claro, directo, casi moral. Esta no es una pintura que intente seducir. Se sostiene por sí misma. Y precisamente por eso seduce.

Se puede colgar en la sala, la oficina o incluso en el dormitorio. No estorbará, pero será un buen compañero.
Y con el tiempo —porque estos cuadros aman el tiempo— adquirirán esa tranquila autoridad de las obras que uno nunca se cansa de mirar.

Esto no es una escena.
Es una presencia.

Y las presencias, cuando son apropiadas, siempre encuentran su lugar.