Realgar I, 2022

Davide Vinattieri  

La semilla debe ser hervida,

la flor debe ser secada,

la piedra debe ser triturada y la tierra molida.

Recojo algunos colores en mis viajes y otros en nuestros bosques. Todavía hay muchos colores esperando ser descubiertos.
Es una emoción única ver nacer un nuevo tono después de meses de investigación.

Los colores son radiaciones electromagnéticas reflejadas en superficies iluminadas que, a través de los ojos, involucran el sistema nervioso y son convertidas por el cerebro en sensaciones reales y concretas. La historia de las fuentes de colores se pierde en la niebla del tiempo. Los pigmentos basados en sustancias minerales se utilizan desde tiempos prehistóricos: tiza, ocre, en varias tonalidades de rojo claro a amarillo claro. Las pinturas rupestres del Paleolítico superior muestran colores negros obtenidos de dióxido de manganeso o carbón, más raramente tierras verdes y óxido de manganeso marrón, y excepcionalmente violeta de manganeso.

A partir del Neolítico, la gama de minerales usados para la pintura y la cerámica se expande, y se crean diversas tinturas vegetales o animales para teñir telas, como el rojo de rubia, el azul índigo, el azul pastel y el amarillo de reseda.

Los egipcios fueron los primeros en dedicarse a la preparación de colores para la pintura. La "frita egipcia" o "azul egipcio", obtenida al hornear una mezcla precisa de cal, óxido de cobre y cuarzo a 800-900 grados y luego molida, es el pigmento sintético más antiguo. Otro pigmento sintético es el antimoniato de plomo, conocido desde el siglo XVII como "amarillo de Nápoles", producido a partir de óxido de plomo y óxido de antimonio. Algunos pigmentos creados hace unos 4000-5000 años fueron fundamentales hasta los siglos XVIII-XIX, como el blanco de plomo, esencial en pintura hasta finales del siglo XIX.

Los pigmentos utilizados en la Edad Media fueron heredados de la antigüedad. El minio y el cinabrio son los dos colores básicos del Alto Medioevo (basta pensar en las miniaturas), junto con el pan de oro, obtenido simplemente golpeando monedas. En la misma época aparece un nuevo pigmento, el azul ultramar, producido a partir de lapislázuli importado desde Afganistán, que se suma a la azurita utilizada anteriormente; la fusión de estos pigmentos permite producir diferentes tonos según el grado de molienda.

Los pintores medievales hicieron un uso extensivo de sustancias orgánicas: los tintes de azul índigo y azul pastel a los que añadían laqueado carmín y rojo.