Matière Brute, 2026
Laurent Anastay-Ponsolle  

Pintura : al oleo · 65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch

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Pintura : Obra de arte única

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Obra Firmada A Mano

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Dimensiones ( cm • inch )

65 x 50 x 0.1 cm 25.6 x 19.7 x 0 inch Altura x Anchura x Profundidad

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Descripción

En Materia Brute II, un homme attaché selon les codes du shibari se détache d'un fond volontairement brut, presque minéral. Les cordes tracent des lignes sombres qui découpent et restructurent le corps, transformant progressivement la figure humaine en un assemblage de formes, de tensions et de volumes.

Le corps devient ici une matière brute : une matière vivante que l'on contraint, taille et sculpte pour faire émerger une forme nouvelle, quelque chose qui dépasse la simple représentation du modèle.

La palette de bruns, de gris, de noirs et de blancs cassés renforce cette sensation de matière. Coulures, transparences et traces de pinceau restent visibles, comme autant de strates qui prolongent le travail effectué sur le corps lui-même.

Entre contrainte et abandon, chair et construction, Materia Brute explore le corps humain comme un matériau à transformer, capable de devenir quelque chose de plus grand que lui-même.

desnudos

Retrato

figurativo

Cuerpo humano

bailarines

Expresionismo

Hombres

Shibari

Beige

Gris

Laurent Anastay-Ponsolle, Matière Brute
Francia  • 1982
129 seguidores

Presentación

Autodidacta, Laurent Anastay-Ponsolle siempre ha tenido una relación emocional con su práctica artística: el sentimiento es su territorio favorito de exploración. Desde el principio, va hacia donde le lleva su instinto. Prefiere fotografiar a su modelo desde distintos ángulos para elegir lo que le interesa de una pose, en lugar de retratar su verdad primaria. 

Una obsesión, las manos. Posesivos, frágiles o poderosos, sensuales o anónimos, aparecen como espectros para captar la atención y dar la carga emocional esencial de la composición.

A través de su línea errática, Laurent Anastay-Ponsolle rastrea las emociones para exponerlas. Explora lo sensible, lo efímero, lo frágil. Por acumulación o por borrado, la mirada se pierde y los individuos desaparecen: abrazos infinitos y perpetuos, al olvidarse de uno mismo o del otro, los rasgos y las personalidades se desvanecen.

Para expresar esta investigación, el dibujo es el medio obvio. Luego, la pintura. Sin embargo, incluso a través de la pintura, el dibujo resurge como una marca indeleble. La saturación, la respiración, sus arrepentimientos son evidentes: tacha, borra y subraya su propósito. Prohibiéndose el uso de la goma de borrar, su técnica es a imagen y semejanza de su tema: encarnado, crudo y espontáneo.

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