Sculpture Bronze
Early Sunday Morning, 2022
Design : impression digitale · 80 x 20 x 2 cm 31.5 x 7.9 x 0.8 inch
250 €
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À propos de l'œuvre
Type
Design : Edition ouverte
État
Œuvre vendue en parfait état
Authentification
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Facture de la galerie
Signature
Cachet du fondeur
Technique et Support
Dimensions ( cm • inch )
80 x 20 x 2 cm 31.5 x 7.9 x 0.8 inch Hauteur x Largeur x Profondeur
Vendue par
Galerie d'art
Références
Vendeur certifié depuis 2017 • Top Seller
Description
Date de création : 2022
Support : Impression numérique sur bois d'érable canadien
Édition : Ouverte
Dimensions : 80 x 20 cm
État : Neuf, jamais exposé
Planche de skate fabriquée à partir de 7 plis de bois d'érable canadien de qualité A.
S'il est une toile qui capture la quiétude et le rythme lent de la vie urbaine américaine, c'est bien « Early Sunday Morning » d'Edward Hopper. Peinte en 1930, cette huile sur toile nous transporte dans une rue commerçante de New York aux premières lueurs du dimanche, juste avant que la ville ne s'éveille de sa torpeur nocturne.
Ce qui frappe d'emblée le spectateur, c'est le silence qui règne. La rue est déserte, les vitrines closes, et les immeubles alignés se déploient comme une portée architecturale, où chaque fenêtre et chaque porte rythme la mélodie visuelle de Hopper. Bien que la ville soit au centre de l'attention, l'absence de présence humaine transforme la scène en un instant de contemplation poétique, où la lumière matinale projette de longues ombres précises qui semblent murmurer des histoires indicibles.
Le traitement de la lumière par Hopper est magistral. Il ne recherche pas un effet dramatique excessif ; au contraire, son éclairage est cristallin et mesuré, révélant textures et détails avec une telle économie de moyens que chaque ligne, couleur et ombre raconte une histoire. Il y a quelque chose de délicieusement cinématographique dans la façon dont les bâtiments, avec leurs tons chauds et froids, semblent attendre à la fois le spectateur et les passants du dimanche.
Mais le génie de Hopper ne se limite pas à la lumière : la composition est un exercice d'équilibre et de patience. La rue déserte, presque minimaliste, devient une toile où géométrie et réalité urbaine coexistent. Elle nous rappelle que la ville a son propre rythme et que, parfois, les histoires les plus profondes se cachent dans les moments les plus calmes et les plus ordinaires.
Au final, il ne s'agit pas simplement d'un portrait urbain ; c'est une ode à la contemplation, à une solitude lumineuse et à la beauté du quotidien. L'œuvre nous invite à la pause, à observer attentivement et à savourer la poésie qui se cache à chaque coin de rue, même lorsque tout semble endormi.
Présentation
Edward Hopper est un artiste américain né en 1882 à Nyack et mort en 1967 à New-York. Jeune homme, il part s'installer à New York où il se forme au métier d'illustrateur dans la New York School of Illustrating. En 1900, il s'inscrit à la prestigieuse New York School of Art où rencontre George Bellows, Guy Pène du Bois, Patrick Henry Bruce, Walter Pach, Rockwell Kent et Norman Raeben et apprend à représenter des scènes réalistes de la vie urbaine.
Afin de compléter sa formation, Edward Hopper effectue trois séjours à Paris, entre 1906 et 1910. Il effectue aussi plusieurs séjours en Europe à Berlin, Londres, Amsterdam, Bruxelles, l'occasion pour lui de se confronter aux œuvres des grands maîtres. A Paris, il produit une trentaine d'œuvres et côtoie d'autres jeunes artistes américains et s'intéresse à la photographie avec Eugène Atget. Il tombe profondément sous le charme de la culture français et continue de lire et écrire dans cette langue tout au long de sa vie.
L'année 1924 est une année charnière : Edward Hopper prend la décision de rompre avec sa nostalgie française et commence à représenter la vie de ses contemporains américains en se concentrant sur des scènes d'intérieur qui évoquent le silence, la nostalgie, la solitude ou la mélancolie. L'artiste s'inspire des scènes quotidiennes pour créer ses huiles sur toiles saisissantes de réalisme et reflétant un pays en pleine mutation économique et sociale. Acteur majeur du naturalisme et de la scène américaine, il réalise, au délà de ses peintures à huile mondialement connues, des affiches, gravures et aquarelles.
En 1945, Edward Hopper est élu membre du National Institute of Arts and Letters. En 1954, il est invité à la Biennale de Venise. Edward Hopper est nommé « Doctor of Fine Arts » de l'Art Institute of Chicago, en 1955. Ses œuvres sont principalement exposées au Etats-Unis.
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